日期 | 资源名称 | 类型 | 大小 | 下载 |
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2019-05-12 | 奥斯T里茨BD中字.mp4 | 552.45MB | 下载 |
Horrorscope
The Sphere
特瑞·陈,格雷戈·金尼尔,娜塔莎·玛姆芭,菲奥纽拉·弗拉纳根,米娅·斯瓦米纳坦,马镇金,何炜晴,加兰·常,唐纳德·亨,莉安·王,杰弗里·派,王班,莎拉·叶,娜塔莉·斯盖,彼得·陈,王丹妮,张天一,陈素莹
Han Dan
In Our Day / 好好过日辰(港)
丹尼斯·奎德,大卫·亨瑞,强·沃特,罗伯特·戴维,田川洋行
City of Wind
萨拉·费希尔,杰克·阿林,琳恩·柯林斯,罗宾·莱弗里,巴特·约翰逊,斯科特·里维斯,奥斯汀·罗伯特·罗素,布兰登·赫希,玛丽·玛格丽特·霍尔,林赛·罗斯·达文波特,罗伯特·韦,伊冯娜·兰德里,莎伦·帕拉,杰尼克·本尼特,罗伯特·G·哈里斯,杰西·伦斯福德,德雷克·Z·诺顿,德雷克·M·布玛
恐怕导演尚未见识过景点周围的特产店美食店纪念品店
和所有其他地方的游客一样,人们在这里交谈、欢笑、喝水、抽烟、拍照或自拍……只是这里是集中营的遗址,镜头便变成了亡灵的眼睛。如果他们还能感受到眼前的一切,必定十分痛苦(在导游介绍完某处柱子的功能是用来吊死犯人之后,有人把手反扣在柱子上留下一张标准的游客照)。导演也借此提出一个尖锐的问题:把集中营变成旅游景点到底在纪念历史,还是在消解历史?不得不说导演感受荒诞的能力是很强的,就是感觉这片子太长了,拍成三十分钟的短片也许会更有力。(与塞巴尔德的同名小说无关,但与后者关于集中营建筑的描写构成了一种遥远的呼应关系。)
“奥斯维辛没有新闻。”这里阳光灿烂,游人在这里轻松地拍照留念。我还挺喜欢这种冷静的旁观者视角,镜头对现实的无立场记录其实是最富史料价值意味的。看这部纪录片的时候,想起以前在蓟门里桥上拍过的一个黑白短片……
观众欣赏“观众”
开片的几个长镜头让人想要放弃,随之以客观镜头跟随导游、游客等“观看奥斯特里茨”,满屏幕充斥着快门声以及自然的声音。 有人问:这是在浪费时间吗?站在景点看游客看90分钟。答案是否定的,它没有让观众单纯地参观此地,也没有让观众感受当年大屠杀的惨烈,而是为了让人思考,但还是有些平淡。
集中营的希林公主。观看随着长时间的定格异化。游客在arbeit macht frei前留影越看越瘆。游览这样“实用的”东西最大意义大概是在FB发坐标,要想知道这是什么得去亲身体验…我觉得可以改变游览路径,大门进焚化炉出。(说道路径,私以为楼梯尽头的墙只能原路返回也是libeskind好同时又不好的处理)
瞧呐,这些人!但是,能来参观的就算是还不错的一群了吧
看不下去啊……有思路无感觉也是没用啊
passing by
实际上,整个世界上的人都是面对历史的游客,从这个意义上来说,我们就是电影里的观众,导演并不是让我们思考游客的行为,而是让我们思考自己。 2018100
没什么不好。让那些心存偏见的人看看,什么伟大,什么苦痛,什么优秀,什么卑劣,不管建监狱也好,建堡垒也罢,最后大家都是一起被高高兴兴的买门票娱乐一把。任何伟大的军事设施,最后都会变成旅游景点。这就是那些所谓勇敢的屠戮者终生奋斗出的结果。
3.5 乐游
The concentration camps are filled again with unknowing tourists -- sunglasses, smart phones, and Jurassic Park t-shirts
每天困觉前看一点,看了半个月,感觉洛兹尼萨基本没夹带自己的观点,而是提出了一个开放式议题,加之客观的镜头,可以说是成功的纪录片了
观看“观看”,太闷
对观看的观看
以对比强烈的黑白影像和固定长镜拍摄集中营的游客,纪念遗址的环境直到结尾镜头则被大范围排除和匿名化。通过捕捉其不合适的衣衫及标语、摄影设备和游览行为,在访客淡然的参观常态与场地的严肃历史间制造冲突,尽管部分地将拍摄对象的参观行为等价于其思维活动,仍引发对全球化背景下旅游模式的思考。
远远不止是对游客的批评。通过电影语言形式直接指出人和历史和记忆的关系是多么表面、多么碎片化。很多时候导演把问题导向了观众 “我在哪里?”“我在看什么?”‘我如何看?”
2017/4/17 15:00 GC
影像、声音、时空的重组。