…the presence of death and destruction, the atmosphere of angst in the Nazi era, the conditions of survival after the war were clearly deplored. Or is it not useful to keep in mind the “Film ohne Titel” with its play on genre and satirical view of the post-war situation? //Cf. Hester Baer, When Fantasy Meets Reality. Authorship and Stardom in Rudolf Jugert’s “Film without a Title” (1948), in: Baer, Dismantling (see note 17), pp. 49–72

如果2046不能回到过去，那就在2048年，回到柏林残穹下，在铁皮鼓的伴奏下，看托托与众生相，最后像托尼厄德曼说的——不要忘了幽默感~

从百年后的未来穿越到1948年的柏林来开场，颇有创意，随后上演一出诙谐讽刺的喜剧。嬉笑怒骂中对于战后焦土废墟、神经纳粹、政治丑恶、民生凋敝、经济困窘进行讽刺揭露，妙在这种表现绝不猛锤重打，代之以轻松幽默的手法、行云流水一样的节奏，虽苦亦乐。男主几次梦境都很精彩，部分光影组合恰是角色心理和情绪的反映。

时时刻刻地反讽与批判。特别是对于当时刚结束的纳粹形象的讽刺。主角平常愚蠢的行事风格却实实在在的是让战争免于发生的因素。

残垣断壁的战后柏林，本来悲凉沉重的话题，却意外的诙谐幽默的呈现，效果出奇惊艳。埋葬恐惧，埋葬自私，埋葬冷漠，埋葬仇恨，让我们在柏林这块土地上重生。

战乱年代的经济环境萧条，民不聊生的苦难现状，社会资源的极度匮乏，生需配给的稀缺紧张，边缘小人物的贫窘又顽强的生命力是此片的人性闪耀之光。 ——————————————————— 世界在漫长的节拍中等待， 生活在废墟的重建中等待， 我们在深埋的畏惧中等待， 等待爱情靠岸， 等待片刻安稳， 等待战争远离， 等待水穷云起。✨

呜呜呜我也不知道说啥好 就是悲伤又活泼 好笑又心酸 有种满目疮痍的苦痛但是又充满卑微生命力的感觉

05.26

战后城市小人物，笔触幽默，悲哀的现实。

4.5，2016.02.24

一百年后看今天，摄影旁白，表现派风格。

信息量太大以至于到最后都忘了这是不科幻片了。居然还出现了Madame butterfly！

以2048年貌似科幻的视角切入很新颖，实则通篇是百年之前满目疮痍的柏林废墟，政治狂热、民生潦倒、怪象环生，以一名普通柏林人的立场讲述如何重建新生，难得的是毫无苦情或说教，用含泪的微笑道尽艰难，几个梦境的段落既好笑又心酸。

中意Normalverbraucher这个姓氏的安排，服。虽然比鲍德里亚提消费社会要早，但主题思想在这部片子里已经讲得十分清楚。加上东西德的历史定位，政治上的调侃也十分露骨。Zusammenfassung：幽默，可爱，歌舞片特别浪漫，尽管笑里都是辛酸。

以喜剧形式讲述战后一名普通的柏林人的生活，结合了时下的政治、经济背景与城市废墟的环境。如何在废墟和恐惧之上重建生活？最后导演以象征手法和乐观主义精神提出了希望。

怎么说呢，黑白胶卷的质感和歌舞电影的感觉还是很正的，剧情剪辑上来说也还不错，男主角演技肯定，当时拍电影的这种以2048讲述故事本身就是一个大的跨越吧，结局不大喜欢，但情景拉到1948年去想的话，结尾是人人对未来的美好想象，反映现实呢，最喜欢的部分是对婚姻的阐述。因为年代我多给一颗星。

1948年的电影，故事一杆子支到2048年，然后又回忆1948年。有点特别的大众喜剧

假借专题片的形式 以100年后的视角来对1948年的柏林进行解说 但又保留故事片的基本特征 以一个人物的生活遭遇为主要线索 充斥大量幽默讽刺 并给出一个乐观的结局 影像上随性自由 富有活力 这些都提供了有别于意大利新现实主义审视战败国社会面貌的视角

导演仍旧追求表现主义的图像语言，以2048年为时间节点追溯一百年前的德国战后史。以奥托这一平民的经历为切入口，故作认真地反映了普通德国人的困苦以及他们对社会变迁的认识，其间不乏夸张的幽默讽刺，是一部以哀伤却又乐观的手法点评了柏林当时的精神与政治氛围的创意之作。