佩措尔德哪有闷片

依然是一个欺骗与被欺骗的故事 从一个幻影到另一个幻影 早期的佩措尔德从不拿爱情做主线 只有悲惨的主角 依然最后五分钟优秀

C。【克里斯蒂安·佩措尔德“鬼魂三部曲”之二】其实是在讲述城中幽灵的来龙去脉，而本身的边缘身份就已是游魂，即使在天阳下行走亦见不到光亮。双线叙事编排得并不好，但双线交叉处依然很有力道——偷窃时监控（《心的居所》中也有用到）勾勒出的交叉点，道出曾被偷窃的事实而后又以偷窃结束（两次偷窃描绘出整座城市甚至整个世界）；后一次再相遇的交叉则是留下无尽的绝望，是曾出现而又掏空一个人的虚无希望。说是同性电影倒不如说是寻爱的电影，我居然很喜欢尤利娅·胡默的气质！

是什么灵感促成母亲那条线的？几乎以简约的笔触画出两条相交线，施予女孩两端无来由的希望，但短暂相接后便永远远离。孤冷的语调袒露出城市空冷的质感，女孩希冀扮演的角色被陌生男人杀死，她塌着双肩游荡在柏林城中，终于被整座城市遗弃。

最后30分钟真的强大有力，本来前面看得还平平淡淡。在最后30分钟，我意识到佩措尔德把现实世界拍出来了，那强烈有力的背影离开镜头！！！

幽魂即是幻像，它在低清的监控影像中消失（童年被骗走的超市），又在低清的监控影像中复活（此刻偷盗的商场），之后则演变成试镜场景中的身份扮演。整部电影就是处理幻像的建立与打碎。

习惯了流浪的人不敢碰梦中的美 偷了一场被利用的爱情 短暂在不属于自己的母亲旁取了下暖 原来在梦里也会受伤 她终于成了个游魂 再次证明导演掌控力的重要 让一个稍显做作的故事在沉默中静静爆发

还是太沉闷了，虽然几组人物关系还挺好。英文字幕加重理解障碍。

动物性十足，以视线的追寻、交错、闪避展开叙事，以身体的触碰、对抗、交缠触发情感。城市如丛林，她助她脱离险境，她教她求生法则，彼此舔舐伤口后，是没有告别的离散，生命之光终熄，孤独游魂永在。

流離失所的人生與心靈，「邊緣」的意義被擴大化（性取向、家庭/情感問題、階級、主流價值排斥），電影並沒有過分渲染外界與本身的情緒，一如既往符合金熊口味的低調、隱忍和苦兮兮。

Petzold的作品拥有高度的一致性，早期在风格色调上更加冷峻，配合边缘人群的社会议题非常有效。

Nina身上没有情欲的影子。Toni对她而言更像是介于母亲与朋友之间的保护者。那在红色DJ里的依偎与亲吻，不是性，而是渴望被爱。Petzold这一部的开放性结局看得真是如鲠在喉，只一杯橙汁的时间，就把Nina的梦撕裂了，她还能从哪得到爱呢，不过成了柏林城里又一个游魂罢了.

Julia Hummer颜值巅峰了！好喜欢歧路里娜塔莎那种发型啊- -

颇有文德斯作品气质的[幽灵]是一部杰出的当代艺术童话，呼吸着格林兄弟等人的浪漫主义气息。空洞而冷漠的柏林犹如一座文明的遗址，游荡着过去受的伤的幽魂。想要在这反欲望城市幸存的人，必须为自己编织一个故事，祥林嫂一般一遍遍地宣讲。至于当一切都幻灭之后还能怎么办，佩措尔德无意更无力去设想。

结构松散不知所云。

Online http://www.bilibili.com/video/av3317240/

怪怪的节奏，看的英语字幕，我也是醉了

真心理解不了

不好，就是不好。或许是个偏见，但是就是不好。有些背景音和调度都还可以，但是结构松散不知所云，就是不好。

看成了孤魂野鬼

取名加分：幽灵和念头一样，都是无所从来，亦无所去的。一共4个人物：孑然一身的Nina，偷盗成性的Tony；执着于找寻Marine的母亲Françoise，和接回F希望重新生活的丈夫。结局耐人寻味，当T无情抛弃N,Nina回头找Françoise时，F的丈夫却说Marine斯人已逝而不肯认Nina。Nina的心形疤也成了谜。

The Berlin School. Meh. "Elliptical storytelling, opaque narrative motivation and an often restrained audiovisual style conjoined with provocative subject" & "stresses form before content." Yeah I guess, but still.