安东·沃尔布鲁克,西蒙·西涅莱,塞尔日·雷吉亚尼,西蒙妮·西蒙,丹尼尔·盖林,达尼埃尔·达里约,费尔南·格拉韦,奥黛特·茹瓦耶,让-路易斯·巴劳特,伊莎·米兰达,热拉尔·菲利普,让·克拉里厄,勒内·马尔雅克,让·奥泽纳,罗贝尔·瓦捷
The Student of Prague
Sombras / Warning Shadows
The Man Who Cheated Life / The Student of Prague
Den fovoumai ton erota
安东·沃尔布鲁克,伊丽莎白·艾兰,阿基姆·坦米罗夫
鲁斯·查特顿,安东·沃尔布鲁克,蕾妮·雷,比阿特丽克斯·莱曼
安东尼·奎尔,安东·沃尔布鲁克,Dennis Price
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还算不错的一次翻拍
35年的版本,男女主角的明星气质和剧情的编排相当好莱坞化。脱胎于爱伦坡式的暗黑悬疑故事有所改动,男主用镜像中的自我交换了金钱,而他爱上的女主其实早已被魔鬼控制,她那美妙动听的歌喉就是魔鬼的创造物。与魔鬼交易,逃不出魔掌,欲望使人迷失,迷失陷入疯狂,最终导致自我毁灭。
鲍德里亚在《消费社会》里提到的可能是1913年那部,不过情节大致相似。鲍德里亚认为片中的“镜像”象征性地代表了我们行动的意义,证明了我们与世界之间的一种真实的互相性。魔鬼协议在文学/电影/绘画中是一个常见的表现母题。不要出卖你的灵魂、影子、镜像和心,当你拿枪指着它们,子弹射向的是自己。
不要和魔鬼交易,布光和造型仍有较强的表现主义倾向。
贫穷的大学生为赢得女歌手的欢心不惜放弃健全心智,直至被自己的镜像葬送。这一浮士德式的情节实际上取材自爱伦坡关于分身的短篇《威廉•威尔逊》,但更强调主角在心理层面的失常。大量的象征使用、精湛的技术效果、对配角的具体刻画均值得称道,先版的表现主义恐怖默片部分被修改为哥特式有声悲剧。
这版的结局是男主人公冲着“想象中”的鬼影开枪,最后打中的却是镜中的自己。还是古典的原罪主题,如果放到《出租车司机》那里,存在主义的子弹只是虚张声势而已。
讲的是一个穷大学生为了美女而出卖灵魂的故事,他与恶魔达成交易,用内在的自己(sentimental dreamer多愁善感的幻想家)交换一双幸运之手,因而在赌场赢来了金钱和名誉,但他因此被自己的幻想困扰,最终发疯开枪而死。
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