刚读完《漫长的余生》，不知怎的，想起了七年前看的这部纪录片。翻了翻当时观影后的发布的朋友圈：每个小人物都有自己人生，有时候命运的车轮匆匆就碾过，好像一切都身不由己。但只要足够勇敢，还是可以做些改变的。吧。

9分，云南有好多种标签：大象、鲜花、雨林、’大理、三姐妹、上阿甲，但我愿意相信，彩云之南里的云南才是最真实的云南，有爱有恨有迷茫有快乐有反思，浓缩在一个暑假假期中，爱情、生活和归宿，始终是人生的主旋律。纪录片能拍到如此清晰动人，实为难得，拍摄的时间跨度和场景选择恰到好处，上下大巴和庭院烧烤两开两闭作为开头结尾两个场景，横跨了时间和空间，极为巧妙，可能纪录片更接近杨德昌所说的：电影是人延长三倍生命，唯一不足就是近景镜头太多，大量的大特写造成不适

#國人一生——十年紀錄影像回望# 一次旅行，一个故人，一位你我身边的女性。流离飘零的、霞光漫天的、化作雨水的，每朵云彩都有一段故事。6.17于NUSPACE以下摘自导演阐述：“每个时代总会有一些个体静默无言，而我想讲述这些个体的生命记忆。”“这些年我不断搜集身边一些平凡生命的个体记忆。一方面，它们几乎从未被关注，无可避免地被时代辗轧而过消逝如风；另一方面，它们真实而深邃，就像一个个体生命的宇宙，包含了我们所能感知的全部生命体验。我逐渐发现，这些记忆很可能就是打开我们这个时代的钥匙，里面藏着我们生活的全部真相，以及能够照亮我们所有人的光芒。”

所说纪录片的“剥削性”在导演将镜头对准熟人的时候延展到了自己身上，或说是弱化了。毕竟他们之间的关系不是导演拍完就“离场”，想明白这一点，于是多给一星。

一颗星给阿姨 熟悉与亲切感 让我想起童年时期的一个人 也是这样胖胖的 开个服装店 背后是她做视力恢复的小屋 羊说导演在剥削她 我也不太懂这个界限标准是什么 只是觉得一旦镜头对准对象 一定是会得到什么的 出于主观目的 让她在镜头前回顾自己的痛苦 榨干她的话语 让一切画面的镜头的都为了所谓“表现什么” 浮在人物的交谈动作之上 挖掘不堪 把负面堆积 最后呈现出的图景再怎么惊叹 都不能深到人心 文论课懵懵懂懂听一些高大上的学术论述 唯一刻在我脑子里的是老师反复强调的一句话 人文社科最终都要回归人文关怀

可以看出拍摄跨度并不长，大概只是导演的一次旅行、一次探望，但却要用有限的素材道尽一个人物的大半生，因此作者试图在用形式去弥补，虽然存在主观意识在串联母题，但完成度还可以，口述的往事作为当下影像中内涵的标注，午后到黄昏的聚餐半日延伸向永恒的生命流转。

6.5 / 作为一个云南人，对这片一开始就抱有了不该有的期待，所以落空很正常。倒是很羡慕导演能把一趟日常的的旅程拍得素材利用率和完成度那么高，对想开始拍片的人会很有启发性。@叢林放映

拍普通人的故事的片子真的很难得

中國人心中的天國有著一個黨中央。 @2013-08-29 18:52:56

卓哥nb

至于说的是这个女人，更被里面善良苦涩的爱打动，也不一定是爱，胖子喜欢玛利亚，中国的七夕节，女孩们希望得到玫瑰花，涌动的关于情感的，像喝过酒之后，很善意的感觉，让人觉得暖啊

独立自由爱人被爱

你说四十岁的时候你会给我拍一个

虽然视角偏主观，还是很被这样的叙事打动。

毕设老师让我看的

蛮好的，一个爱说有特点的人，普通展现，吃饭客观长镜头棒，几段式也不错

关注人的电影都是值得被看见的。纪录片还是长跟比较有更多内容

导演大二时拍的课堂作业，纪录片本身极少有戏剧冲突，看起来会相对乏味一些，但导演在素材取舍和剪辑布局上还是有不少不错的思考，影片中阿姨的性格里也很有上一辈底层女性的善良与忍耐。期待导演的下一部作品。@单向空间85后独立影展

导演处女作，比较凌乱，还是等他的新作品吧

人人都会有需要叙说的故事和身边发生的事 导演出众的算是一个发现人物的视角 平铺直叙非常有代入感真实感 彩云之南下的底层山村 叙事线明了 表达清晰 欲说还休的情绪也是表现的比较适当 但是主题上有一些欠缺吧

天天天天！

原本期待看到少数民族女性的故事，结果主角实在太普通，就像我们身边的任何一个人，不太喜欢导演的镜头语言，总是把人拍得很近，整个画面只有一个大头，另外晃动的镜头虽然真实，倒也有不适感。