苏联时期的吉尔吉斯电影。空旷干旱的社会主义农场里，男女老少六人在此耕作。情节集中于新来充满干劲的少年，与农艺精湛但种不出成果的独断、冷漠的中年男人之间的矛盾。画面构图精致，节奏轻快。对两代人关于人生、志向的刻画深刻而有互文。中间穿插的情感戏质朴又不失浪漫。像看了一篇立意简单但语言直击要害的散文。（补标2018平遥国际电影展）

万马奔腾震天鸣，声嘶力竭无声音，化作一阵烟，烟雾中少年见到牧羊女。倾斜的地面，狭窄的天空，群鸦之后的真空片刻，进入另一种时空状态，少年再次遇见牧羊女。不停歇的发动机需要不停降温，不间断的卡车是为了建造水利工程。 收音机不只是没通电，而是失去与外界的联系；砸碎的不只是收音机，而是它发出声音里的内容。原野上的一把火，开垦还是毁灭，农耕与游牧、机械与自然，还有夸张的蒙太奇，角色与观众的内心极度紧张充满压力。帐篷的支柱从中间分开二人，当你完成工作却未感到轻松，是否不能沉溺于幻象，颠覆结束当下可以创造新的开端，拾起传统也可以用来逼迫年轻人。全片饱含对新与旧的一种复杂、滚烫、炽热的浓烈情感。

有些镜头还真是简单粗暴……

作品中新旧观念的冲突并没有太多情节上的表现，更多地被导演内化在诗意的影像中，少年卡麦尔和牧羊女的关系被处理的有些魔幻现实主义，带着一种浪漫美好的向往，即便这是一部毕业作品，但导演在影像语言的表达上已经十分成熟了……

他即是我 我即是他 自我厌弃者的悲凉之歌 何尝是和孩子较劲 不过是对曾经自己的背离与毁灭 可怜女性总是轻易爱上这类人。 愿炽热之心永不腐烂。

老电影的摄影和导演技巧反而比现在更大胆，破平衡蒙太奇用到极致。旧的制度注定会被新的制度替代，而新世界也终究会变成旧世界。

#2018平遥第八场#看到很多国产老电影的影子。

前苏联新浪潮 这个节奏有点像日本电影 有魔幻的地方又有点诗意现实主义

没想到是部女导演的作品，用角色来拉动剧情而不是用剧情去推动角色，演员用面部表情表达出了内心之中的波涛汹涌和紧张尖锐。

3.5。

当理想照见现实。

#PYIFF#第一场：讽刺父权和男权的压迫，小男孩的反抗最终成功了，女性角色很不舒服，好在这是一部古老的片子。 看这类片子的最大乐趣是观察彼时彼地的生活状态。

# The 2nd PYIFF # 女导演舍皮琴科作品，以哈萨克斯坦集体农庄为背景，讲述了一个父权压制、男性对垒、充满弑父情结的故事。影片以老大哥和小男孩两个代表不同权力结构的人物建置全片，又以比较先锋的构图方式（大量的倾斜式画面、仰拍画面）统御镜头语言，外加一些符号化的意象，从而制作出了一部反映新旧置换、权力交替意味的电影。其实，此片拍摄的1963年前后，正是赫鲁晓夫批判斯大林最厉害的一段时间（之前刚刚把斯大林遗体抬出了列宁墓），也是他一直推广玉米种植开垦荒地的时间，若是联系起这个时代背景，就明白了此片的喻指意义。

【平遥国际电影展展映】舍皮琴科毕业作品，将取景地设在哈萨克广大的土地上，感受到浓浓的学院派风格，非常成熟的制作，在剪辑上发挥苏联蒙太奇理论的光辉（比如结尾撞车戏），大量使用仰拍，将人与天空融为一体，在草原上体现仪式感。浓烈的现实主义风格，两位男主人公的角色对立与女性的地位探讨，导演也是位女人，这真的很好。电影出现非常巨大的力量感，通过频繁的大特写直接冲击屏幕，场面调度也很棒。

把时代交叠蕴意在寥寥几个角色身上且不过分符号化还挺妙的，虽然过程艰难了点。All grumpy middle-aged men must DIE.

导演的空间感营造做的非常好，除了用摄影来调度，剪辑上用角色的表情反应镜头交代人物之间的空间关系和情感关系，这次影展的前苏联老电影太棒了！

原来中国老电影就是学这个

@PYIFF 2018 只会拿女人撒气的中年危机老男人和青春小伙之间的角力，穿插善良但使人厌烦的痴情柔弱女性，很经典也很过时的搭配。很多处镜头不知导演用意为何，觉得生硬。拖拉机音效震天。猜测字幕可能有几处问题，中文意思上下不通。这么坚硬的片，看了下导演是女性

苏联版新旧变迁，开垦荒地，有点像苏联版 黑白的中国西部电影

舍皮琴科的畢業作品包含了「父輩電影」和刻畫女性的成份。這部作品要比後來收錄在《未知時代的開端》中的《電氣之家》要好。舍皮琴科並不是那種局限於女性小世界的導演。喜歡這種態度。