待补

20200603 @BAM 坐了四个多小时屁股痛。或许没有经过剪切和搅匀的完整版会不那么凌乱？

等我学下法国历史再看十三小时版本...

找到了13个小时的版本 英文字幕都一塌糊涂 拉了一遍 感觉不是在看这部经典的片子 i just feel it！

精简提取主线，保持最大的悬疑感，将偶然探索引起的波澜设置为主体；削减排练段落，减少随性发挥中有关身体、真实与表演的讨论，使其沦为景后的幕布，一个工作因素。也非简单的抽取缩略，而是再造，小范围的调整部分段落在时序上的组接，令电影发生完全不同于《出局：禁止接触》的意义。又以完全相反的剪接手法——多线叙事中高反复的来回跳跃取代之前的段落式组接，随性插入黑白回忆定帧镜头以反真实感的间离手法，并不与插入段落文本相匹配的画面效果，击破连续性剪接构造的虚假真实，不断的打乱观影思路的顺序性构建。文本在走向简单故事时，提供了不同于上部松散虚无的类型叙事感，一种蝴蝶效应般的巴黎传奇，重归平静的水面给出了涟漪渐平背后的努力与阴差阳错。主角两人不再承担更具意味的含义，降低了生活景深，成为更单纯性的功能性人物。

@ doc films 里维斯回顾展

-，<《出局：禁止接触》。

威信简9

碎纸般的黑白照片穿插在极快剪辑的影像里，一切剧情、情绪、对话都支离破碎。没看过原版的话，还真可能看不懂。

应该不会再看这个版本了 因为 我 想 看 排 练 ！

太赶了，完整版的确实更好。

分离破碎 破碎分离

实在是下不到出局。看看这个吧。我觉得这个的制作过程比较接近里维特正常的拍摄流程。比如拍摄了13个小时的素材然后剪到4小时。

"1970年4月或5月，巴黎及其復象"。五月風暴后的迷失，烏托邦團体與階層隔斷，對Paris nous appartient裡的陰謀論時代精神的反思。四條主線交纏又散開，是交流的失效，也是里維特式謎題的構建與消解——如果説《出局：禁止接觸》通過連貫性與即興創造用明語實現它，那麼《出局：幽靈》則通過破碎性與剪輯用暗語實現它。

人生苦短

更跳跃、更明媚，不再被情节所牵引，纯粹地欣赏光线、街景、房间、服饰、动作和表情，沉浸在鼓点中。

故事被打碎，不再依据时间顺序而是根据平行的动作被重组，巴黎在镜中无限延伸，永远被一个更为巨大的巴黎所取代，而我们永远只能窥得镜中一隅。巴黎即是幽灵。

除了对即兴排练这一部分几乎彻底的剪短以外，风味意外地并没有太大变化，但剪辑思路的重构并非止于对故事简单的浓缩，原本该完全说完的被拦腰截断，那些最快破碎的（Lili's）则以更高速甚至无形的方式瓦解，如碎纸一般的黑白剧照洒落在全片中，当然还依旧凝结于红衣Quentin孤独站在街角中央的大全景；而当Colin对“13”的调查看似还在按常速继续通往其注定的结局时，本因在长版中戏剧性地出局的小女孩（Frédérique）则调转针头逃离，返回开端。

幽灵版虽然还是有4个多小时，但看了原版后还是觉得有点过于紧凑了。导演剪辑在顺序上做了调整，结尾也改了一下

由原版的碎片剪辑而成，顺序稍有改动，结尾也替代掉了原版死亡和分离，代之的是欣喜和希望。

原版本的一體兩面，是鬼魂般對原版本的回響，片碎，無法整合，從組合到分離，燃燒之後的餘溫，能否視之為對原版的注腳(或評價？)，各個體走向別一種生命可能，無法解決的迷題並無法解決，68學運後的幻滅與迷惘，瀰漫於巴黎每一個角落，故事介入真實，還是反咬現實，無法想像的未來只能寄扎在文本之中。

短的版本就已经够受了