Horrorscope
The Sphere
特瑞·陈,格雷戈·金尼尔,娜塔莎·玛姆芭,菲奥纽拉·弗拉纳根,米娅·斯瓦米纳坦,马镇金,何炜晴,加兰·常,唐纳德·亨,莉安·王,杰弗里·派,王班,莎拉·叶,娜塔莉·斯盖,彼得·陈,王丹妮,张天一,陈素莹
Han Dan
In Our Day / 好好过日辰(港)
丹尼斯·奎德,大卫·亨瑞,强·沃特,罗伯特·戴维,田川洋行
City of Wind
萨拉·费希尔,杰克·阿林,琳恩·柯林斯,罗宾·莱弗里,巴特·约翰逊,斯科特·里维斯,奥斯汀·罗伯特·罗素,布兰登·赫希,玛丽·玛格丽特·霍尔,林赛·罗斯·达文波特,罗伯特·韦,伊冯娜·兰德里,莎伦·帕拉,杰尼克·本尼特,罗伯特·G·哈里斯,杰西·伦斯福德,德雷克·Z·诺顿,德雷克·M·布玛
Kumokiri Nizaemon
妻殺しを自白した男には何故か完ぺきなアリバイがあった
ゲンコツにくちづけ / Kiss to the fist bon / Kiss to the knack
真野梓,桥爪功,武田久美子,前田美波里,长谷川哲夫,木村元,头师佳孝,川端眞二,山口将之,丸冈奖词,三島新太郎,呉恵美子,山口奈美,中田博久,胜部演之,星ともえ,丹波哲郎
真野梓,桥爪功,杉田薰,中本贤,白鳥夕香,伊藤洋三郎,大崎聖二,正希光,牧口元美,久木念,深江章喜,江藤汉,大林丈史,丹波哲郎
真野梓,桥爪功,井上纯一,北原佐和子,名古屋章,浦边粂子,大竹修造,時本和也,小鹿番,愛田夏希,五野上力,桑原一人,丹波哲郎,平映子,丹波哲郎 Tetsurô Tanba
完全無欠のアリバイに突破口を捜せ!
53 Stages of the Road (1959)
日本二战电影一贯由于其思想狭隘,宣扬军国主义而为世人所诟病。本片相对于其他军国主义电影,存在的一些稀微的反战思想。使其仍不失为一部有特色的二战日本电影。
日本洗脑片。
大局流水账,细微处不显;立场摇摆不定、人设变化成疑,前后割裂脱节,在在令人鄙夷,不过长评里有人提11区电影巨头为能问责天皇也是冒了巨大压力只能曲折委婉如此,此说亦有一定道理。女星美貌兼演技加星。结尾曲好听加星。
中规中矩。美化裕仁,美化日本发动战争的动因。理发师与妻儿、大学生飞行员与女学生和玛丽亚、军官与酒馆老板娘的小人物故事线,令人唏嘘啊!PS:道具实在是不负责啊,美军日军的坦克不但一样,而且都是M47。
亮点不少。可惜的还是由于跨度太大使剧情略显杂乱,放弃了单一主角叙事而用了四五条主线叙事。
鬼子永远是鬼子
说反战的人是没看过反战片吧?仅靠只言片语擦边球的模糊意识就是反战?就能被你们透析如此高深度。和二百三相同立场,日本主旋律电影中英美,俄都是邪恶一方,而他们自己永远是受害者。从偷袭珍珠港到东京审判,三个小时流水账导演野心太大,巨制烂片不如看历史书。反战片德国电影最有深度,美国电影在他面前屁都不是。补夏目雅子片,这也太失望,不如二百三。
严重流水账啊,跟1894甲午大海战一个问题。还有就是过多的没有必要的情色场景。
......跟管虎似的,有点猥琐(挠头)
日本人拍的二战电影,我看过的永远的零、男人们的防空炮之类总是立场很模糊,不知道这是反战电影呢还是美化日军美化侵略的。
虽然片名好霸气,但的确是反战片。平凡的人,被社会推着前进,如果不能正确的认识社会动力的原因,就只好忍受了。所以不但要行,更要去知。(两个基督教徒都自以为自己已知,才会被自己所蒙蔽)
关于二战题材日本自黑最重的一部电影,反思也较为深刻。话说,片中的女主角们都好可爱呀~
日本战史,秋刀鱼之味。
主要还是用来骂天皇的
不如《联合舰队》,成天着想着活命
回避「战争帝国」立场,用另一种视角看待这场战争(主要是深陷其中的顶层权力人物到蝼蚁百姓)对于人的异化,以及最后「庶民情感的胜利」,才是真正的反思与反战,用平和客观的心态接受这部电影,才能够更加「换位思考」的去看待很多所谓「敌国」之间的争论,群氓们大多不过鸡同鸭讲。
大倭那,加油
就它这💩一样的价值观就只能让我给零分
符合日本大众审美,披着悲情外衣的反战片。这么定义其实没有埋汰本片的意思,能有这种反思,在东亚儒家文化圈,已经很不错了!4条人物主线并行,从大人物到小草根,算调度得当节奏清晰。结论:乱世中小草趴下最容易活,伟光正的东西往往时过境迁。开战的原因是一笔带过,但其中大量的“坚守信念”和互相误判...想想和当下有些相似,一身冷汗!
相当于日本的大决战,拍给日本人看的,我们最好还是不要看。战败国嘛,树立自己形象必须忘掉不要脸和耻辱的事。