剧本棒极了 方言没有字幕真的有点费劲 但大部分听懂了 女主演的很好 黄土高坡上的小县城 感谢胶片记录了时代的变迁

80年代中国农村风情画，也是中国社会的一个寓言，好看又有内涵。二嫫这个形象很出彩，她能买回全县城最大的电视，却无法溶入以瞎子代表的新生活，被牢牢的拴在以村长为代表的传统生活中无可奈何，拼搏了一番一切又回到了原点，耐人寻味。拍的真实生动非常接地气。相比之下秋菊打官司显得很假很刻意。8.0

一个女人励志买电视机的故事。

我妈跟二嫫很像，好胜心强，不一样的是，我妈实现愿望从不靠自己，她生了两个孩子，然后告诉孩子们什么是对的，仅此而已。

本片也有些许“第五代”的特征，节制地表达性压抑的状态。不同的是从农村的“土”转变成县城的“土”，脱离了土地叙事，回到中国当代的时间线上。二嫫这个女性形象很鲜活，她有欲望也不吝表达欲望，在欲望的迷失中也有自己的原则，不被束缚。这个故事有很强的寓言性，县长都没有的大彩电充斥着明确且舶来的“性渴望”，二嫫费劲千辛买回家也成为了一种“被全村人围观，无处安放的存在。当“性渴望”再度浮出，一家人也只能挤在小板凳上睡觉，对炕上的电视机视而不见。这个寓言的结尾，二嫫抗争的成功与不适同在，似乎仍然有舶来与本土如何取鉴的问题。

强烈的冲突感，二嫫好像曹七巧。乡野拐弯处的小货车、盯着大电视的中国人、充满隐喻的“喝药”和“拧麻花”、观看与被观看……关于乡土、金钱、权力等级和性。剧变时代，乡村只有通过自伤的手段，才能在表面上回归昔日“尊严”。能重拾乡邻情谊、淳朴人伦，也是因为本质上都是冲击、暴力的受害者。对失落的乡村、想象“世界”的时代的抓取稳、准、狠。影片少有九十年代电影话语的暧昧含混，对巨变中的中国乡土有惊人的洞察力和表现力，在当时是多么超前啊。看《二嫫》，懂得这是贾樟柯一代的前世。

7/10

初中时看的，标记下

花絮比正片好看

一个要强的女人为了买电视卖面卖编织筐甚至卖血，就为了争口气，最后身体也累垮了。很有年代感的电影。做面用脚踩有点不能接受，但好多东西加工听说都这样，真的是眼不见为净。二嫫的丈夫老村长明知她和瞎子两人在县城吃过饭还故意各端两大碗面上来让他们吃有点搞笑的。

性，对电视追求。

一个看似遥不可及的愿望，实现了倒空虚了，不知道愿望为何是愿望

太快了，一切都变化得太快了，我们最终还是被甩在了后面，过渡期是最疼痛的存在，当真正买了电视机后，好像整个人泄了气。

唉，为了个电视搭上了全部了

艾丽娅年轻时有一种野性的美，蒙古族女人身上自带的野性与天然，这个角色也太适合她了。凌晨起床压麻花面的二嫫使尽全身力气压下木棍发出轻微的喘息声散发的性魅力尤其迷人。（卖血抽血是真抽的艾丽娅的血，二嫫被吓哭也是艾丽娅真疼哭了。周晓文：我觉得这才是演员呢。）

寓言故事

已有资源，已经收盘，已有影片，已存网盘

能怎么办。要生活。每一个人都是被生活现实抽打着你去前进。别提奢侈 平凡人的生活都难。每一个人干着自己不想干的工作。过着自己不想过的生活。一生下来忙忙碌碌

乡村与现代化是电影的母题，每名演员演技都在线，还是女性视角，二嫫的独立有多面性，农村妇女的固执、争强好胜、尊严感又略带无道德感的狡黠显得真实，夜里用脚揉面、卖血、进县城都有时代特性，让人印象深刻，买了电视后，她陷入了虚无和迷茫，丧失了自我坐标；看了影评，才发现里面有中国式邻居的攀比，村长和二嫫、佩琦与老婆之间权力与家庭地位的多次变迁，实在精彩。

标记

“性”致盎然而又缠绵蕴藉，乡土中国，中国女人，乡土女人，两两搭配都可以挖掘出国民中最矛盾和最本质的性格。 从性压抑到性放纵，到现在，我们潜意识的观念中还是一面裹着小脚一面哇哇乱叫，和制度演变一样，少了一个重要环节的过度，造就了普遍的满口仁义道德一肚子男娼女盗。 怨不得谁，怨自己。

农村女人与一台电视机。倾其所有，卖血、进城卖麻花，最后却在水缸、衣柜、炕头无处可放的29寸大电视，面对着再见之后的雪花点，迷茫累了。偷情、不全乎的老村长丈夫。落后荒凉农村的现代化冲击，镜头与每个人物的指向和暗示都很有意思。涂抹防皱霜、夜晚用脚揉面很性暗示、好性感。