剧本就是二流越战类型片范例，制作则简陋、粗糙到了不可思议的地步，尤以剪辑、音效为甚。

天地不仁，以人子为刍狗。场景变换太酷炫，没见过谁可以把战争拍得这么荒谬的，杜蒙世界观太强大了。

2022-02-06兴乐园书房

莫泊桑的一生里面提到弗朗德勒，我猜是个地名，但网上一搜全是这个电影。

【4】感觉像是有具体构成的作品，但是似乎又抽象得难以判断。

女人再一次做为工具极度呈现。这次稍微好一点点但也没有特别多，只是被强奸之后可以报复。另外一边大陆的女人持续精神病，做工具人。

战争Part★★★★★，杜蒙最高水准。

感触寥寥。无论是站前战时战后明确的情节演进，还是角色的反转对调，都过于精准。

高概念化的创作风格导致杜蒙的电影在趣味性上大打折扣，也让对影像转译成直白的文字变得非常艰难，但我们可以在电影中逐渐消失的人性的角度探索。蒂斯特曼农民身份作为平凡人的象征，面对入伍、在乡村和战场的两次做爱、经历残酷的战争表现得不动声色，这样麻木的灵魂心里一样装着保持跳动的发条，芭比，她的欲念似乎是精神问题的病因，但在电影的尾声她却成为了神（知晓了情人的死亡原因、宽恕蒂斯特曼）。蒂斯特曼随波逐流的群体意志，芭比不受待见的个体意志，两者的结局登时也伴随着杜蒙从中映射的哲理昭然若揭：纵使千差万别，有自我意识者才是健全人。（面部表情是杜蒙的作者风格里十分具有书写功能的叙事工具）

两段式割裂得比较严重。节奏很慢，前半段的无聊田园生活让人昏昏欲睡；后半段则展示了战争的残酷，不仅作为受害者的一种悲剧也是参战者的悲剧，人最后异化成兽，已经不把敌对者当人去对待。经历了这样的战争，还怎么面对接下去平静的人生？

冷峻，让你好好思考，杜蒙能把所有题材都玩成他的风格

野兽逻辑 尊宝

3.5

反—战争，应征入伍作为时间的终结存在于法国乡村的日常之中，而它的最终到来将形成了一种平行的时间结构，将Andre和Barbe的另外一个情人投入到土沙色调主宰的，低饱和度的暴力世界，他们所进入的是另一重时间性，这两种时间性有如海德格尔的”技艺“与”座架“——现代性诞生的时刻。然而，这一现代性的二元对立消解于蒙太奇中，动物性或者说人类的生成—动物令一种浅薄的乡村浪漫主义失效，Barbe的身体在古典时代的村庄之中被占用，被疯人院规训，而三人则在无名的空间之中继续发生异化。走向疯狂是人类的命运，然而杜蒙在影片结尾的处理是巴迪欧的，回溯性重构在一个基督教式的忏悔中被消解，互为Pharmakon的两人向对方展开，然而爱真的能化解apre holocaust吗？抑或是仅仅是一部情色的福音电影？

喜欢从大中看小

杜蒙的第二部，很难想象这是拍玛鲁特的导演

感觉本片最会颠覆人心的是：没有在战争时侮辱女性，反而是要被阉割和枪毙的。对片尾的静音，表示致敬。

直指战争对于平凡生活的带来的干涉与改变，用白描的手法记录普通人在战争中所扮演的角色和犯下的罪恶。从这部开始，布鲁诺·杜蒙便脱离了前三部电影中浓烈的现实主义风格，保留了一部分极简，同时把镜头从「乡镇社区」移向了更广的范围，尝试融入了更多的叙事线。不过并不是很喜欢他从「弗朗德勒」之后的作品，总觉得少了些前三部电影中强悍的、充满哲学色彩的留白，个人特色冲淡了不少。

第9分钟，两人在草地上性交之后，面孔切视点，Barbe向天空送出目光；到第78分钟，两人重逢后，再次于草地性交结束，视点切面孔，Barbe收回目光。因此，Barbe声称自己看到了战场，自然是成立的。

杜蒙好像在做一种接近纯粹的场面电影，前因后果尽量淡化（在这里还不是忽略到没有），几个场面组成的叙事为单位，或单单一个场面，突出要素，结果见仁见智。

冷峻，残酷，真实

这大概就是超强写实主义战争片，普通人的罪恶也同样令人发指，当然苦逼命运也是与之相伴。战争片段以外的可看性比较糟糕。