Horrorscope
The Sphere
特瑞·陈,格雷戈·金尼尔,娜塔莎·玛姆芭,菲奥纽拉·弗拉纳根,米娅·斯瓦米纳坦,马镇金,何炜晴,加兰·常,唐纳德·亨,莉安·王,杰弗里·派,王班,莎拉·叶,娜塔莉·斯盖,彼得·陈,王丹妮,张天一,陈素莹
Han Dan
In Our Day / 好好过日辰(港)
丹尼斯·奎德,大卫·亨瑞,强·沃特,罗伯特·戴维,田川洋行
City of Wind
萨拉·费希尔,杰克·阿林,琳恩·柯林斯,罗宾·莱弗里,巴特·约翰逊,斯科特·里维斯,奥斯汀·罗伯特·罗素,布兰登·赫希,玛丽·玛格丽特·霍尔,林赛·罗斯·达文波特,罗伯特·韦,伊冯娜·兰德里,莎伦·帕拉,杰尼克·本尼特,罗伯特·G·哈里斯,杰西·伦斯福德,德雷克·Z·诺顿,德雷克·M·布玛
天天云影院所有内容均由程序在互联网上自动搜集而来,仅供测试和学习交流,版权归原创者所有。
己亥37。看现场表演的录制电影,竟然还有这样的好处:有字幕,好的字幕顺便还做文化解说~~ 如果直接去现场看,一定是不知道音乐在唱什么的,也就缺失了一部分对狂言家舞蹈的理解,尤其缺乏专业背景知识的话,恐怕会错失观察其表演的细微精妙之处。这样看来,先看下这个录制片,如果有机会再去看现场表演,一定能更好的欣赏这部歌舞伎。中间穿插的小喜剧《论道》真的是非常可爱了。我还不知道原来表演这样的小喜剧时,演员的台词是这样说出来的,语调和语速都很不一样。看来确实跟中国的京剧有渊源,有异曲同工之妙。动作上也是如此。因为知道日本舞蹈对动作的一招一式都有标准的规矩和尺度,这一套歌舞伎表演下来,每一个动作都做得分毫不差,日本人文化里的严谨和精妙,大概也有见于此吧。
#2019亚洲电影展#不论是作为舞台剧还是电影,时间都太短了一点。山田洋次拍摄的舞台录影。靠着中文注释字幕,能多理解一点。开场的唱词,想起了《梦》(黑泽明)里的某一段。
刚好赶着“2019亚洲影视周”的最后一场,第一次接触歌舞伎,即使不是现场都能感受到这种艺术形式独特舞台魅力,真是太震撼了!希望以后有现场观看的机会!
第一次在大荧幕看 太尖了
能剧剧场版电影。
第二次看能剧了…… 下半场睡着了(。都是我的锅orz
摇头同步的时候真的深深震惊了……要小声讲其实到最后七是不是往前了小半个身位。若い(捂心)
习惯了电台节目里平视角,这种一直变的镜头感觉吃不消,感觉很难抓住导演思维……但毕竟不是歌舞伎转播所以……
完全感受到了中村勘三郎的魅力,严肃紧张威武,不愧是一代名优。新桥演舞场,年初在这里看了虾哥,虾哥和他比 ,还是差点儿。
第一次完整看歌舞伎,诸位确实都是国宝呀。表演的力量远远胜过了语言,听不懂唱词也完全没有关系,就让我沉浸在诸位的精妙技艺之中吧。
可惜歌舞伎的影像片翻译成中文的太少了,去日本看歌舞伎苦于没有翻译。难得去年在天桥看到了松竹大歌舞伎的现场演出,真是震撼。歌舞伎的舞台美,舞蹈美,服饰美,音乐富有强烈的节奏感,而且寥寥几句就勾勒出一副奇美神秘的清凉山,中间的宗论不单是滑稽戏,还交代了狮子镇守神山的意义
很喜欢这个慢节奏的东西,但原理完全不清楚。算是理解了为什么有人喜欢戏曲。最喜欢第一段。中间插播的短喜剧间狂言不好玩减一分吧。我真的很喜欢怪腔怪调的音乐和舞蹈啊。无比怀念和ex在当年的客厅跳黑泽明《梦》里的狐狸舞。
一招一式都透着精致与严谨,精湛的技艺在此之上也显得水到渠成。中间的能剧小短篇诙谐生动,尤其通俗讨喜
好远古的戏剧感
我说怎么看小狮子那么眼熟 原来是喜多郎呀! (咳咳换正经脸 勘三郎去世前五年的作品 大感谢山田监督 歌舞伎的美感 到了就到了 无需用力 就像你不会跟年寄安利AKB48(当然我们244和大山风还是有成群奶奶饭的 话说24有次戴着白毛头套上con剁菜 原来就是大狮子的 想去给狮子梳毛
和中国京剧国粹一样,艺术魅力永无止境,文艺表达永无国界~20180419
牡丹花下石桥边,戏蝶狂舞父子狮,一招一式都内敛谨慎地表现着对形式美的极致追求。
托本届电影节的福完整地观赏了一部歌舞伎剧目,外行看热闹也很享受。整体内容并不复杂,三味线贯穿始终,前半程节奏相对缓慢、压抑,可以理解为为压轴的狂言师从面具升级为真人版雄狮所做的铺垫。声、形、色所有细节精致华丽,气场也是不要太霸气!想看现场版!
人生中第一次接触日本歌舞伎。确实是一门非常有魅力的舞台艺术啊。
鳥肌!