3.16大象点映。青海真是一片神奇的土壤，有最大的咸水湖，有壮美的山和辽阔的草原。连绵的山里，一个红色的小小人儿，是那么的灵动可爱。本片虽然从小女孩的视角出发，可是导演对于“家庭”和“代际”的思考，导致本片绝对不是儿童片。根据导演的一些谈话，我得出了结论，实际上，这是w/g时期的一个悲剧，那个时期，僧人被强制还俗，等一切结束之后，爷爷抛弃了俗世的妻子和儿子重新披上袈裟，断了红尘，连妻子的临终一面都没有去见，导致父亲和爷爷之间产生了不可弥补的裂痕。

喜欢松太加的作品，这一部依旧是是关于家庭和亲情。一个与父亲误解重重的父亲，一个不愿长大的女儿，一个失去母亲的羊羔。沉默无语才是生活中大部分的时刻，而它却最真实且打动人心。

藏区是枝裕和的细水流长，父亲从后视镜从窗台从坡道偷偷瞄着爷爷，小女儿帮父亲拧衣袖，亲人的羁绊如同河，结冰了也会暗流涌动，有融化的一天。@百丽宫大象点映

父母和子女之间，有一条血浓于水的河，里面掺杂着误解和不安，等河清了，浮出人心，跨过这条河就和解了。这是一部高能量密度的电影，里面所蕴含的情感波涛汹涌，这种情感超越民族，甚至超越物种，是所有生命的内在源头

推荐！近年看过最好的中国电影。也许甚至连导演都无法控制不曾意识到的美，从银幕中如河流般涌出。然而最打动人心的，竟不是父亲的眼泪，夫妻间冲突的高潮戏，而是小女孩的脸部，她的一举手一投足，以及西藏大草原的肌理，雪山脉的崇高，这些难以言喻的罗兰巴特式刺点。

4.0。1.等河流清澈了，再过河也不迟。2.各自孤独的三代隔阂，即便无法靠时间融解，但终究有爱可诉。3.小周迅演得真好，纯真动人，细微处戳泪点。

在这个极简的故事里，没有风光片式的壮丽风景，只有冬春混浊的河流和荒凉的牧场。戏剧冲突难免被缓慢的节奏冲淡，但好在有精神有风骨，当然最大的惊喜还是像迅哥儿一样水灵的小姑娘央金拉姆，像冰岛小说里走出来的牧民女儿，在人与自然、人与人的爱杀中孤独成长

小女孩的成长和父子情感隔阂两条线并行，但其实并没有融合得特别好，果然映后Q&A里导演说了是拍到一半硬加进去的，剧作真的不能太随心所欲啊！小央金拉姆太有灵气了，像极了天浴里的李小璐，没有她，这片真没法看。有几处镜头挺有设计，但是或许太过于设计了反倒跟全片朴实的风格有点不搭。

虽然还是更喜欢前作《太阳总在左边》，不过这部电影从科班剧本的角度来看，无疑是个高分模范剧本。相信导演的第三部一定和前两部构成一个家庭三部曲，期待。

豆豆哥影评写得不好，这明明是全中国头胎面对二胎出生时的生活心理状况反应，怎么能只是藏民呢。失去妈妈的小羊羔和失去奶的央金就像是同一个人，死了的小羊羔也在暗示着央金面对断奶成长吧。

在独立电影中算流畅可观的，叙事清晰，人物情绪表达富有层次。近景的羊皮远处的小羊羔，帐篷内父母讨论怎么骗远景处的小女孩两幕最令人难忘。涉及到建国前三十年的宗教政策和传统文化淡漠造成的亲情隔阂，但表达得很克制，也没有贩卖青藏高原的各种奇观。

人心如河，等待冰面融化，等待浑水退去，才清澈见底。

在场的观众95%都是藏族同胞，他们能直接听懂影片里的对话，他们的许多笑点我会觉得有点莫名其妙，由此我觉得是不是字幕的原因，或许真的有一些或者很多lost in tranlastion，开始好奇做非汉语对白电影（国内的独立电影）的字幕翻译的工作人员是怎么样一群人

从小女孩的角度讲述三代人之间的隔阂，河就像一条血脉，在藏区静静流淌。感情真挚，充满纯真。

毫不做作，柔软的直击内心。

原生态电影

黄轩推荐，一星人情。

这部电影七八成时间只有一个小姑娘，她的父亲，母亲，一家三口人。一辆不断启动又熄火的豪爵摩托车，一顶帐篷，一群羊，一条几乎没有被强调表现的河流。人物设置异常简单，但人物身上蕴藏的情感力量却像河流冰封，解冻到涨水的过程，蜿蜒、绵长，可以追溯源头，可以眺望远方。

比处女作是好了不少，起码叙事规矩顺畅了。其他的部分还是有不少上升空间呢。然而主题表达还不够集中。

4.5。导演有内在强劲的精神内核和广阔胸襟，才能把围绕一个孩子展开的情绪呈现地如此简洁直接轻盈纯朴没有任何矫饰。所有的情感表达都点到而止却又力透纸背。摄影异常出色是直觉与技术的完美结合。这才是中国独立电影的方向，彻底摒弃攻于心计的算计而放开胸怀迎接人物的情感本身。

6.8 描绘了一个藏族家庭三代人间的关系，充满了生活质感，可以看出很多镜头都经过精心雕琢过，只是它确实太乏味了，但这片的演员表演都很棒，尤其是小女孩演得真好。意外地遇到了一场映前见面会。#SIFF2015