在世界尽头呼唤爱

世界上真的有爱吗，如果有那是什么

不知道为什么Agnes死后就再也哭不出来了，看到一半听见窗外下雨了，可能是雨水在替我流出没能流完的泪水。

彼时彼刻恰如此时此刻

这里的丽芙乌曼让我想到Amy Adams。能relate to 卡林，能心疼艾格尼丝，能为安娜的眼神心碎，唯一不能relate也不能心疼的是玛利亚（尽管人物也很真实）但演员实在太好了，导演也特别会拍。

5

不是很懂但是感觉很厉害

阴沉的红色是欲望与情感的压抑，三姐妹性格各异，90分钟最适合这种文艺片

没太明白 全程走神 真没吸引到我

沉默中爆发

真的没人觉得昏昏欲睡和杂乱冗长嘛？

压抑、痛苦与沉重。真实的爱求而不得，虚伪的亲密欲拒还迎。 葬礼后的讨论，争吵，离去，对安娜的态度……太难受了看的。

细节和镜头感实在太绝。

不太喜欢的一部伯格曼

囊括了伯格曼很多的电影元素。在这部电影中,他将色彩和构图运用到极致。无论是让人眩晕的血红的色彩,还是令人恐惧的近景特写镜头,都透露了一种不安的讯息,让人能更深层次进入他的思维当中去,理解他恐惧的童年与恐惧的生活,他一向不喜欢同任何人和解,即使是上帝也是。 这部电影的故事很简单,甚至谈不上情节。三个姐妹生活在一所中世纪的大房子里面,二姐安妮患有子宫癌濒临死亡,她的两个姐妹——卡琳和玛丽亚还有仆人安娜轮流照顾她,直至她去世

色彩鲜艳的画面如同油画一般，描绘的去是一幅如同痛苦般蔓延的红色

【8.5】伯格曼又一次用撕裂的情绪和溢出屏幕的痛苦震撼着观众，很多地方和《秋日奏鸣曲》有异曲同工之妙...有人压抑、麻痹真实的内心，另一方却掏空自己向对方控诉...苦苦乞求某种关系破镜重圆，对谁而言都是折磨。自我与伪装的无限撕扯之下，唯一真实的是伤痛和隔阂。

与我共鸣的程度不如秋日奏鸣曲高

总觉得伯格曼原生家庭可能有点遗憾

看多了日式的几姐妹戏（《细雪》《海街日记》）的温情风，伯格曼的严肃派看得累极了。浓烈的色彩好像涌入了眼中，各种对比色，大部分都是室内封闭戏，与剧情、人物的压抑、痛苦和歇斯底里的内心喊叫贴切，就像题目一对反义词一样，片中人物不断地并置对比。三姊妹加上女仆四人戏，每个人都深陷痛苦，想要亲情的帮助，可悲的是挣扎着渴望着爱却又咫尺天涯。或许他人的痛苦就是无法感同身受，怎么办？或许无法去真诚地爱他人呢？

确实服了

哎，让人唏嘘。艾格妮丝死后两个妹妹都害怕她，只有没有血缘关系的安娜不怕她，所以远近亲疏根本就无关血缘，结尾9月3日的日记真的很讽刺；一开始说想要更亲密的玛利亚真的很虚伪冷漠，对医生赤裸的勾引、看到丈夫刺伤自己时冷漠旁观、凯琳想要和她重新像姐妹一样相处却又被冷眼相待；不想和丈夫做爱的凯琳采用了划伤自己的极端方式，她说曾多次想要自杀，丈夫的强势想必是她的压力来源之一，外表冷漠的凯琳其实感情很丰富，具有反抗精神。