故事就是故事，现实却恰恰相反；片里的法师好清秀诱人，天才导演遭妒。

爱情的本质大概和资本主义一样，请客斩首收下当狗。

穷苦男同被pua的悲惨故事 虽然fassbinder讲故事很啰嗦而且一定要用裸男 但感觉他的境界还是很高 仿佛二战后德国的鲁迅🫡

赤裸裸的法斯宾德 又骚又怜

四分给影调和风格

还是法斯宾德最爱的主题，爱情的卑微，上层阶级的剥削，最后以绝望收尾。但这部格外令人心碎，因为是法斯宾德本人主演，你仿佛能看到他的内心深处

看法斯宾德真的好让人绝望啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊

只看到傻白甜暴发户被落魄心机老钱玩弄榨干金钱。印象深的分手那场拍挺好，然后就是德国医生写的配药单也是一长串。

三星半

喜欢喝啤酒就冒犯了中产？被骗 被剥削 被无视 被剥削

爱情里的双方，爱的浅的才掌握主动权。在这段关系里，一方驯服一方。可笑的是有钱的资产阶级带着冷漠压榨中了彩票的无产，在着狐狸前方的只有绝望和死。

花里狐哨运至断气，全靠音信岂友此理，身着黑出化肥的盛装管他什么三皇五帝，社会社会贴边母系，硬件厕试挺绕弯子油门踩到底了下面就要给你，一基必中毫无抗体，一票男求支付免密，对比度与饱和度引出太多调个鸟色前攻尽弃呼脸扑鼻，给完就算结了当机立断清空一切受后保障抽筋扒皮。

三星半//开篇我想法斯宾德哪找来的人这么像自己 这不会是部半自传吧 没想到…竟然真的是法斯宾德本人//还有法斯宾德的冷 常常是残忍的 尖锐的 令人不适的 似乎他的一生中从来没有得到过温柔的善意 他应激性地用痛苦创作用尖刺抵抗//我们似乎不能完全拒绝自己会被引导成什么样的人 也没办法完全成为自己想成为的样子 庸碌无为地试图得到更好的生活//不知道为什么在同志电影里 门当户对的绝对性被更极致地放大了 总是会谈论到阶级和文化背景的差异为关系带来几乎绝对的危机 但这不正常吗

其实对资产阶级的讽刺可以再深刻一些

self-esteem

太黑暗了

配音作为电影的机枢，让胸臆自有一份声音，根本区分戏剧的语法，假象源自光剑和钢筋塑造的景观社会，被缚的动作。要走出“舞台”，要离开，脚印The Man Who Knew Too Much(1956)的路径，即兴的猜忌，这不是我的地头...回家，回到鸟笼。

穷人突然中奖

看开头以为是要讲约P故事，结果是反映阶级问题的：一个彩票中了大奖的穷小子迷上了一个上层中产情人，最后被骗光了所有……法斯宾德帮的一个个演员也基本上都出场了（在这个纯粹男人跟男人乱搞的感情戏里，Ingrid Caven演了一个酒吧歌女，短暂的出场依然美艳神秘），El Hedi ben Salem在摩洛哥那段里的出场真是相当幽默。德国人在饭桌上装逼讲法语的样子也实在是很可笑：“来一瓶Châteauneuf-du-Pape”（听到时就感觉这么好的酒为什么要给你们这群没文化还装逼的北方人糟蹋🤦）……结尾那里感觉法斯宾德虽然演一个死人但是被两个少年在身上摸来摸去是不是很暗爽……

色彩艳丽近于艳俗的法斯宾德世界，情欲发生之时，伴生出一幅幅直面残酷的审丑图景，都令我亲近:加诸边缘族群的各种“原罪”与阶级天堑（本片苦涩的暗示，上流社会的文明教养是美化剥削行为的外饰）；渴爱的伶仃者日日夜夜被寂寞咬啮骨髓；人际间的冷漠残忍是如此坦率，被爱者恃爱而骄、榨取温存，以至残割、虐杀他的不幸对手的那颗真心。赴死前夜，主人公哭泣着倒进路人怀中，嚎啕为何是自己一次次付出一切，路人由情欲驱使的双手却趁机摸索他的身体。这出苦情的悲剧中，几个旁观者（富人同志俱乐部的其他成员、酒吧的底层同志们）是有趣的设置。

门当户对很重要

2022030 当单纯的底层男孩中了彩票——随之而来的却是情感被剥削，金钱被掠夺，甚至死后的尸首都被洗劫——‘Always paying, never paid off’. 结局熟悉的欢快配乐响起，法斯宾德预演了自己的死亡，其间的荒诞与讽刺都让人感到绝望。