Horrorscope
The Sphere
特瑞·陈,格雷戈·金尼尔,娜塔莎·玛姆芭,菲奥纽拉·弗拉纳根,米娅·斯瓦米纳坦,马镇金,何炜晴,加兰·常,唐纳德·亨,莉安·王,杰弗里·派,王班,莎拉·叶,娜塔莉·斯盖,彼得·陈,王丹妮,张天一,陈素莹
Han Dan
In Our Day / 好好过日辰(港)
丹尼斯·奎德,大卫·亨瑞,强·沃特,罗伯特·戴维,田川洋行
City of Wind
萨拉·费希尔,杰克·阿林,琳恩·柯林斯,罗宾·莱弗里,巴特·约翰逊,斯科特·里维斯,奥斯汀·罗伯特·罗素,布兰登·赫希,玛丽·玛格丽特·霍尔,林赛·罗斯·达文波特,罗伯特·韦,伊冯娜·兰德里,莎伦·帕拉,杰尼克·本尼特,罗伯特·G·哈里斯,杰西·伦斯福德,德雷克·Z·诺顿,德雷克·M·布玛
7.影片模仿大量法国新浪潮的叙事技巧,来讲述匈牙利青年的生活状态。以游移不定的怀疑态度展开对生活本质的思考,一面是浪漫时髦的现代社会风尚的享受,一面是对主流价值观从未消退过的困惑与不满。通透有力的结尾,再次对现代社会的质疑提供了必要性。迷影情节《精疲力尽》中逗趣欢脱的配乐与《四百击》广告牌。|视野扁平化的长焦镜头拍摄街景。
#匈牙利新电影# 法国新浪潮的痕迹十分浓厚:音箱里放的Le tourbillion,《精疲力尽》的配乐,特吕弗的《四百击》的广告板。除了这些彩蛋之外,Eva换眼镜时的跳切手法(还是不如嘉宝),年轻人屋内狂欢时的升格镜头,也是明显模仿了戈达尔特吕弗。当然,《幻想的时刻》也并非完全照搬法国新浪潮的人物情感社会环境等等。本片也有历史政治上的意味。年轻的情侣一边在观看纳粹暴行的电影,一边谈恋爱,聊着些与之无关的话题。直至聊到Eva的一个于1956年出走匈牙利的男朋友,主观视点的银幕画面使法西斯与苏共联系起来,隐晦地批判了苏联在布达佩斯的暴行。使视野扁平化的望远镜头在片中不断使用,捕捉在人群中Janics的迷惘情绪,指涉了“幻想”的存在。无线电的定格动画看似脱钩但也颇具童趣。
93min,英字。新浪潮习作,只是隔着一道铁幕,生与死都变得更沉重。萨博此时的表意还相当直接,到下一部《父亲日记》就开始玩魔幻现实了,东欧片里社会环境总免不了要成为第三人,一段无新意的旁白说教后结尾一镜大亮,wake up please,起来建设社会啦~
再好的镜头语言也会在女猪的颜前溃散,萨博的女猪是真女猪,纯粹个人喜恶。电影本身三星起
太灵了,兼有新浪潮和communism伤痕的轻快与忧郁。喜欢本片对声音的选择与处理。Eva对历史与浪潮之庞大的恐惧,随着她越来越渺小的奔跑的身影,也同样吞没了我。
60年代匈牙利新电影。伊什特万 绍博。匈牙利导演追求者大多数新电影的共同目标:重新思考自己国家的过去,展现当代青年的形象。描绘了一个新型的社会主义技术官僚:充满信心的年轻人身穿西方运动服,去海滩度假,一边谈恋爱,一边观看展现纳粹恐怖暴行的电影。又时也运用法国新浪潮的技巧,如抒情的慢动作镜头或引用特吕弗的电影,把生活浪漫化。无资源
93.27
很新浪潮
2018 restored version. Q&A with István Szabó
18/4/9:普通的演员却被拍出奥黛丽的气质。
有一种鸟没有脚, 只在各种电影里飞来飞去。 路边迎面走过来, 是戈达尔的男女, 走着走着, 变成了安东尼奥尼的男女
伊斯特万·萨伯的“人生三部曲”第一部,刚毕业的青年男女,画面感很新浪潮。这么冷门的片子居然中英字幕做的很匹配,真有心
可能是匈牙利电影里受法国新浪潮影响最明显的一部。除了《四百击》之类的直接符号,更显著的是生活化的题材和表达,尤其表现在那些无忧青年平滑的轻言絮语和旁白。匈牙利人爱科学,连萨博的主人公都能讲大段无线电理论,并且专门做了动画
新浪潮痕迹很明显 大量让影迷激动的地方 特吕弗四百击的广告版 被代表巴黎的那首le tourbillon 出现的精疲力尽的ost 试眼镜那段则非常戈达尔 暗示的communist倾向 和大量的旁白画外音 简简单单的一出青春舞曲 但是喜欢的段落非常多
7。青年男女同幻觉,一夜狂欢同年出