牛逼的调度

为长而长，叙事也不知道叙了个啥，让人有些懵～

待重看。

7-7.5分。

不明觉厉….

剧情看不懂，长镜头依然是扬索的水准，自由如流水。但是如果仅仅为了看长镜头，感觉看《红军与白军》就够了。

仿佛所有的一切都被延长了

搁这刷步数呢？ 长镜头调度再好也会被单调的来回踱步和不知所云的叙事耗尽耐心 杨索的片看一部红军与白军就等于看了所有的

非电影专业，不研究构图和镜头之类的，看着是很无聊的。坦言我没看懂。

比《无望的人们》更极致的形式，表面上的拉锯之下掩盖着诸多条线索，分道扬镳的故友、家庭里的背叛、权力与情欲… 镜头运动无级变速无级变焦无级推拉，沉浸感。

近乎同年又一部，像是红白的赠品。大量为为了长镜头而设计的无意义无美感的调度，长镜头是个危险的东西，用不好会被框在1:1时间的牢笼内。

人物不管多复杂的走位始终被框在镜头里逃不出去。一个接一个的长镜头，看的越来越压抑。真的是极权之下……

7.四百击结尾，静默中的枪响，比大炮轰鸣还振聋发聩。扬索合集中镜头数相当少的一部，单镜变长，运动变缓。像扬索这种如此注重集体行为和身份的导演，在本片中也出现了将稍纵即逝的个体心理起伏充分仪式化的片段。

有些电影的长镜头就像唱歌硬吼高音一样，跟美没有直接关系，反而做作得要命。

细腻精确的调度，像移动的舞台，宽阔的画幅和寂辽的荒原相得益彰

第一部杨索

喜欢这种幽灵视角的场面调度，但也因此缺乏留白，有堆积感。

人物在一个不受限的开放空间充当舞台剧演员，来回走位，无表演的设置让他们感觉更像道具，户外无打光，我一边看一边想，导演为了拍某一场戏 得提前排练多久？会不会提前想好镜头怎么运？这基本是和布列松相反的，开头的图片剪辑和后面的正片是两种极端的对比，哈哈哈哈，淘气啊

留白太多了，没太看懂剧情。印象最深的是两次往水里投毒后的过程，三个人连在一起像时针一样转动着，第一次还有雄鸡的啼鸣，仿佛也在暗示着生命的流逝。还有就是不知道是设备问题还是导演有意为之，画面四周时常会有部分虚焦和炫光，给画面带来了点虚幻的感觉

看到最後好絕望 一半是因為難熬的長鏡頭 另一半是因為人物來回踱步卻逃不出被框起來的鏡頭/命運 （墻面白的刺眼……

9.5/10，R。太太太好看，极其喜欢，自然而然的诗意。很像安哲，通过一个村庄，多位女性、男性、老人、军人、逃兵、行政员、领导的社会从属关系，性的关系，来隐喻社会和表达观点。但人物之间冲突更浪漫，更迷人，更自然。像在看法国新浪潮

走位像监狱的定点散步。