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You must clean up the mess afterall

7。阿克曼式忧郁，家族的半自传性，私密的家族历史影响了我们现在的样子。关于信息也关于对话：导演与演员、上一代与当代的年轻人、此处与彼处、自我与他者。知识分子的孤独感，永远的缺失，永远的寻找。

在影院错过后，以一种我绝对想不到的方式看到了片子，缘分，妙不可言……

看到导演的名字一惊，这是带自传性质的家族故事？！折叠语言也许是更好的抒情。

5.2

文学与影像的结合，我叙述的方式就代表了一种姿态。叙述者本人的私生活也进入物化的文本展现之中。

【MUBI】要不然就剪的再短些，要不然就成为标准长片体量，现在的感觉就是夹生饭。

无味，三星给勇气

【MUBI】

。。。这个拼接太让人出戏了

3.5

非文本的、错位的电影，越精确便会越难以接近。

补标，昨天晚上看的，get不到，待重看观感：我以为是私人电影（完全没有认出是安妮，被骗到了），我以为重点是信和作者生命或文学联系，但发现落脚点是家庭的是琐事。这可能是错误的进入方式。

不是沦为信息的电影，而是承载信息的电影，纸张与书信中的历史被缓缓渗透到影像和脸庞中。

關於各式「姿態」如何展開，被消化的論文。家庭、學位、身份 ··· 一切都在離你遠去，只有逃逸到文字中才能獲取片刻的喘息。

3.5.这跟之前阅读那本超级神秘小说体验类似。原本只是一次例行工作体验，在阅读过程中被一些东西所吸引如同发现宝藏，在解密过程中被透露出的内容一次次地剥掉激昂的斗志，直至陷入深层次的忧郁之中。就如影片不适宜的呈现方式，在女主自白和跟姑妈对话中可得知，这个家庭内幕对她内心伤害有多深。就宛如以前是看小说里人物发生一样，这次是真发生在自己周围，还是跟自己有血缘的人，这种交织在一起的矛盾心态在结尾读那些情书信件里似有似无地交代出来，最终化为什么，影片没有说，只有谈躺在那里的女主，她依旧陷入不能忘却之中……纪录式影像让作品陷入纪实和虚构的模糊地带，有点难以触摸这层心境是表演还是真情实感。

哈哈哈哈哈：你以为是个人都能当策展人？要当策展人你得先本科毕业，你还得读研究生，还得被安置到体面的博物馆或者画廊工作两年！

- 想起来possession这本小说，然而比possession更narrow，电影偏documentery，导演sofia拍了自己grandmother的真实故事，然而太多冗杂的镜头淡化了想表达的缄默和melancholy.- NDNF周六电影的最后一场，这种沉静的平淡倒是让人feel relieved.- 如果导演将Zofia的letters出版成书倒是很想购买，喜欢她exquisite的语言风格，尤其是cage of birds和那句I feel for your mint的metaphor.

女主一说话就犯困， 还有重复看一封信和明信片，摸来摸去就是不给看内容，像在拖延时间，大段大段的文字要去读，前晚非柏林没怎么睡觉，结果直接睡了过去。结尾导演采访时说，我们拍这个片子很幸运，所有人都很配合，我们家的人……就满满的自豪。但是没有get到，可能因为一直在犯困。

《危情十日》现实版？迷妹对作家的意淫（闷）撩骚信件 - 再强调一遍真的很危情十日。另外建议导演这种情形最好去找出版社，而不是拍成电影 - 在银幕上读那么多段落（literally满屏幕的字），又不能暂停读完，又容易眼花 - 完全不懂得影像的优势在哪里，倒是充分利用了影像的弊端，完全趋害避利

为什么每年柏林都能看到这种水平不如vlog的家庭录像带