这个戏等了好久终于在三克映画看上了，据说是漏网之鱼上海本来不让放，也是，有撸点这尺度也是够大的。的确相比电影，诚如裘德洛所言剧情没那么复杂所以纯靠演技，有些人就会觉得节奏慢了吧。因为布景太简单，尽管一些细节很巧妙也花了心思，但是很多场景实在是，会显得单薄呢，一个半小时也真的算短了

当花样流血变成了花样漏油。。任何文本都无法撼动伊沃·冯·霍夫的极简性冷淡画风。看到了很多具有当代解构意义的符号（肉、手风琴、快餐垃圾等等），但整体呈现上更像是对这些符号的一味堆砌。过重的依赖细微肢体与情绪的表达作为NTLive亦或电影都没问题，在舞台的话，对其表达的效果不置可否。

肢体的表达很有张力，在情欲的表达上胜过语言的力量。成年人的生活方式惯性力量很大，碎片式相遇的爱情迸发时会猛然间撕裂那种惯性，但激情后回归惯性也许潜藏着一股巨大的破坏力，就如同吉诺和汉娜的悲剧。

从电影扒的剧本很糙，转场和舞台时间混乱，场景界限模糊，舞台上的装置突兀（那个跑步机什么鬼），演员对自己的角色没有感知，全程无脑念台词，导演完全在探索一种自己把控不了的情欲主题和舞台调度，总之全程崩，讲真，这种戏选多了会砸NT Live的牌子

迟点看看维斯康蒂版吧。。

道具的巧劲和心意很不错，漏了机油的发动机、自行吟唱的手风琴、案板上被拍打的肉、满地的速食垃圾…意象层层抽剥到最简，其实还不错。但堆砌的过程和演员的情感突变一样僵硬，这种“不知道为何”的理智外的行为是导演故意为之，结果就是片段冲击力够强，但整体说服力不够。女主比JudeLaw要好。

3.5 舞台设置不好，缺乏整体性。但最重要的问题还是，电影改编戏剧之后，真实环境移至舞台，假定性太强，确实让人很难接受。裘德洛的舞台功力也是见底。

2018.03.03@中间影院，很实验性的作品，讨论了原始情欲与人性、情感之间的联系，可惜呈现出的剧情有些莫名，几种戏剧风格的穿插和跳跃让人摸不着头脑，入戏困难，导演曾经优势的舞台表现力在巴比肯的大舞台上又乏善可陈，甚至减分，比较起来裘花状态一般，更喜欢女主角的表现力

看了一半就退场了，还抹黑摔了一跤…………

没看过电影和小说原型，但改编后也太简单粗暴了，角色没有立起来，台词显得特别中二，一言不合就唱歌好尬。裘花很卖力了，但和女主之间就是没有火花，还不如和基友小哥哥远走高飞。只有情欲戏和暴力场景保持水准。终于明白David Hare为什么要怼Ivo导了，为了凝练和当代感，有点跑偏了。

看到最后心里OS：“这神马鬼？”，Gino面朝大海的时候就该结束呀。。。导演编排的问题，Jude的颜都拯救不了

NTL“无处逃离”单元，中间剧场。虽然你们裘德洛全程多次卖肉，但本子真的不行，导演想要传达的想法好多，爱欲和爱恋、流浪的自由和亲密关系的安稳，新生和毁灭等等。1个半小时的剧太紧凑了，女主演的很出色，裘德洛的人物感觉还是不太对。千言万语一句话，导演改编的锅！

1.小时候家里养螳螂，两个螳螂相亲相爱，随后其中一个吃掉了另一个半个身子。动物之间的爱情热烈，需要你死我活，不需要接吻，一旦拥吻离死亡也就不远了。2.同性恋的桥段可加可不加。3.我学会了男主角的穿衣方法，之后恋爱了要试试看。4.啥是爱呢？又老又呆就只能是责任和给予了嘛。搞不懂。

Ivo Van Hove 排得太快太乱，演员演技又撑不起来。

这样的故事太多了，这个版本胜在运用了大量的肢体语言来暗示剧情。Ivo Van Hove像是从惯用的极简开始，但慢慢又在道具、色彩、布景和音乐方面不断增加，变得非常杂乱。矛盾还在于用动作表达精简了很多剧情，留下的却还有很多冗长无用的内容。

不太喜欢这个改编：所谓的精简改编，拿掉了维斯康蒂的特色：尤其是角色的心理刻画和情绪转折。反而加了一些不明就里的废戏（那一声声Johnny叫得我真是出戏！#腐）导演很明显想把剧朝裘裘风光的回归独秀路子走，却被Halina“喧宾夺主”了。但三人在机油中的厮斗以及舞蹈还是蛮有表现力的。

NTLive对国内的文化艺术科普意义大于戏本身，剧本不行但还是很敬佩演员现场表演的热情克制与投入。

不太满意。1、导演在处理情感转变的时候非常生硬。留与走的对比也没有出来。海的象征意义没有出来。第三个女角色的出现有点多余。2、裘花身上一股不食人间烟火的味道，完全没有工人阶级糙汉子猛男的荷尔蒙。完全感觉不到他的情欲。

改编自电影《沉沦》，沉沦又改编自小说/电影《邮差总按两次铃》。

裘花在这里遇到了和抖森一样的问题，过于美貌，过于贵族，不符合人设。或者是女主不够美貌。但是女主演技过硬，使得本身是主角的裘花棋差好几招。