7.8/10。船上的底层工人男主在救下跳海自杀的妓女女主后两人相识相爱结婚，新婚后男主立即抛弃女主但随后回心转意回来找女主于是两人最终继续延续爱情。影片有着梦幻/表意有力的高水平摄影美术，但作为传统故事片：1、叙事较拖；2、角色心理曲线较模糊。合起来扣1分。

SJBD CC

缝衣服的时候泪湿了镜头 转过头就对男人破口大骂

在默片成熟期，讲故事的技巧已达极致，但推动剧情的对话依然要用字幕，表明默片已走到尽头。镜头摄取了社会底层的光影，真实而冷峻。可惜女主角的镜头未能脱俗，漂亮是漂亮，但是冲淡了影片的厚重感。

这就是一部渣男故事，最后渣男回心转意。

#第三部冯斯登堡#

隐约记起徐老师课上也放过一个船上故事，那个更好看，但不记得名字了

约瑟夫冯斯登堡标志性的长镜头语言，不仅有左右行进的，而且还有纵深的，真是太牛了！斯登堡总是能把一个俗套的故事拍得荡气回肠，甚至拍出史诗感！基本符合三一律了吧？短短的一个晚上和清晨，发生了如此之多的事情！不是英雄救美，而是“浪荡子”救“失足女”，偶然的善意，成就一段好姻缘啊！男主真是太有魅力了！这种无所谓的浪荡子，满口无所谓，大家就是玩玩而已，你别当真啊，最后却付出了真情，这特么就是反差啊！卡萨布兰卡中亨弗莱鲍嘉是他的小弟，此后一切玩世不恭又付出真情的浪荡子们，都是他的徒子徒孙罢了！最后女主缝补衣服那段，真是拍出了圣母的感觉！原来导演一直再找一个金发女，她堕落过，但又比谁都深情都贤惠，最后化作圣母等待着爱人的回归，最后他在黛德丽身上找到了，人间最放荡的女人，也最圣洁最深情！

#2022.6.3 戀愛·電影館CC版# 剧情主旨就是一个俗套的（但在那时候应该是很流行的吧）英雄救美的事情引发的一些底层人民的荒诞闹剧。影片很大的篇幅部分都是在相对较拥挤的场地内有至多30多人一起表演，场地调度还是可以的。但以今天的角度来看，剧情俗不可耐，男主角几乎全片都是一副狞笑着的样子让我不免觉得十分惊悚。不过给女性的描写心理变化的镜头倒是很多，穿针线那个镜头摄影师加鸡腿！而且作为海斯法典施行前的影片，里面很多亲昵镜头在今天都算是前卫，不过影片总体来说还能再评上个Best Rediscovery的奖，这我真的不理解。。（工程师妻子看着就像斯拉夫人，写评论时一看演员果然是毛妹）

虽然是默片但是台词非常有趣，多次出现的字幕卡也不会让人厌烦。演员的表现也是非常出色。几处的表现方法都很绝

冯斯登堡的温情底层小品 两组对照关系 把水和烟运用到不可或缺 泪眼看不清针孔的细节真好

让一个水手结婚和让一艘船永远停靠港湾一样不可能，而让这种不可能成为可能的正是斯登堡的魔法。在酒吧没有证书的结婚，却通过另一桩事产生了法律的效应。也就是说，他们分开的同时，又成为了真正的合法夫妻。还有比这更加神奇的效果？斯登堡原来还是喜剧大师！它破坏了因果的关联性，正如那被扯掉的口袋一样准确。此外，斯登堡的“烟”之于沟口健二的“雾”，他们都是默片时代的受益者。

啊……斯登堡的每部电影都好合我胃口～啊～还有，斯登堡对女性真的是呵护有加～

勉强两分。斯登堡的好多片子都挺凄苦的啊看来，这部的底色也是这样，船上的铲煤工救了个为情投水的女孩，在喧闹的酒馆和她结婚，很快到了分离的时刻，但他决定留在岸上替她揽下牢狱之灾。大概是这么一个“底层人的金心”故事，题材常见，当时的卓别林什么的都在拍这种东西，本片的特殊之处在于，赋予角色一种孩子气的、同时也是文盲式的，充满生命力的躁动，比如男主跟风尘女展示手臂上一堆女人名字的纹身、他在酒馆粗野的挑衅和打斗，那场乱七八糟又冗长简陋的婚礼，一副厌世风尘气的女主角，看着婚礼有点吃味的风尘女……所有角色呈现出一种没来由的焦躁、愤懑、厌弃的情绪，这样的人物在这类故事里是不多见的。在当时可能提供了新的戏剧张力吧，但同时也显角色单一，没什么可爱之处。斯登堡的室内布光在船上封闭空间有虚幻的雕塑感，但酒馆部分沉闷

7.0

影片中最惊喜的是对人物内心的刻画，装煤工人和妓女在房间中的戏份。同时能够看出导演深受德国表现主义影响，很喜欢房间的墙，可以划火柴。

从Bill的各种犹豫不决才能发现爱情中自私的一面：犹豫去救人，犹豫留多少钱给老婆，犹豫要不要对老婆伸出援手。但是恰恰是这些自私才让这段爱情真实，直到最后Bill意识到自己将会失去什么，不想相信同僚鼓吹的关于婚姻的魔咒，选择勇敢，毫不犹豫地跳下水，回去找老婆。婚姻可能恰恰两个人是一起对爱失望再一起相信一遍的不断循环，而不是它所承诺的爱的永久保质期。

片子可以改名叫《it happen in one night》

船锚入水 流泪穿针 更喜欢导演对于开枪的处理：海鸥应声而起，声音引起附近人的关注。影片的人物关系处理的很好，关于性格的刻画也都入木三分。不枉为影视经典的影片。

3.5。夜雾中的20年代纽约码头，底层人跻身的肮脏船舱、喧扰酒馆和寒酸住所。大都市边缘的有限空间营造一种天涯海角般的窒息空气。疲惫和愤世嫉俗的受害者却还对任何一股涌起的力量献媚，不放弃一丝改变命运的机会。

21/5/17：默片时期的表演都受制于导演的临场制诰这是普遍的，而这部每个角色的表演在我看来是一时无二领先时代的。

时间点跟风格上就很定型作，人物多少都属于不太常见的人群，关于他们之间的浪漫情节剧，别具一格的照明，稠密、炫目的摄影，人数众多的调度场面。2q