Horrorscope
The Sphere
特瑞·陈,格雷戈·金尼尔,娜塔莎·玛姆芭,菲奥纽拉·弗拉纳根,米娅·斯瓦米纳坦,马镇金,何炜晴,加兰·常,唐纳德·亨,莉安·王,杰弗里·派,王班,莎拉·叶,娜塔莉·斯盖,彼得·陈,王丹妮,张天一,陈素莹
Han Dan
In Our Day / 好好过日辰(港)
丹尼斯·奎德,大卫·亨瑞,强·沃特,罗伯特·戴维,田川洋行
City of Wind
萨拉·费希尔,杰克·阿林,琳恩·柯林斯,罗宾·莱弗里,巴特·约翰逊,斯科特·里维斯,奥斯汀·罗伯特·罗素,布兰登·赫希,玛丽·玛格丽特·霍尔,林赛·罗斯·达文波特,罗伯特·韦,伊冯娜·兰德里,莎伦·帕拉,杰尼克·本尼特,罗伯特·G·哈里斯,杰西·伦斯福德,德雷克·Z·诺顿,德雷克·M·布玛
The Ghost Cat of Ouma Crossing / Ghost-Cat of the Okazaki Upheaval
宇留木浩,千叶早智子,藤原釜足,戸田春子,三游亭金马,佐伯秀男,神田千鶴子
千叶早智子,御橋公
入江隆子,高田稔,千叶早智子,黑川弥太郎,杉村春子
Three Sisters with Maiden Hearts / Otome-gokoro - Sannin-shimai / 乙女ごころ三人姉妹
Ore mo omae mo / Both You and I
The Angry Street
根上淳,若尾文子,阿井美千子,入江隆子,峰幸子,见明凡太郎
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[2020年6月成濑√] 堪称半部[太太万岁]。故事再完整一点绝对五星了。完全没法想象成濑怎么能早在1937年就拍出这么女性主义的作品(可能跟[玩偶之家]有点关系),包办婚姻的女性被压抑和反抗的过程写得好极了(虽说反抗是秉“爱情”之名,副线情节也跟他的上一部作品[早晨的林荫路]是如出一辙……两个故事应该合成一部片嘛……),对家长里短的描写让人想起后期小津最擅长的东西。成濑调:和服与洋服女子的对比,推轨镜头,复杂情绪时的剪辑方式和机位选择。
她不是聽話只是堅強而倔強的忍耐,日本新舊交替之時,女人開始拒絕相親渴望自由戀愛,嫁入大家庭被當作一個僕人使喚真是沒什麼意思啊,結尾台詞有點女性宣言的感覺
4 JAN 2020 (4)
经济独立才有希望不被当作一件家具,而谈及幸福,经济独立本身也并担保不了什么。入江たか子形象的确贵气,一同框别的女演员都逊色了。
3.5星
还蛮喜欢这一部的 就是表达太直白了
お能とよく似合う、哀れさが漂っている。
入江在这部里面的义无反顾的与婚姻的对抗,可以看出婚姻作为一个套子,把女人死死锁住;在西式房间和和式房间来回穿梭的女人被当作佣人一样,无法忍受,逃离苦难的生活;成濑作品里面很少的,表现出明显对抗姿势的独立女性形象。
Naruse's postwar heroines- decisive.
更成熟的观念,成濑在这个题材上真是越来越深入,几场戏例如一家人甚至包括中学女生对于她肆意谈论,以及最后维护那对痴缠恋人,尤其见力道。节奏有点迟缓,最后乏力。
频繁的被使唤,频繁的推拉门开关,作为一个嫁入富裕的家庭的外人,入江たか子在不同的房间之间,在这个大家庭之间疲劳奔波。而所有的努力却换不来任何人认可,最后忍不住冲出玄关,将囚笼的婚姻摔在身后,开始了新的生活。另外,私以为,入江たか子只怕是昭和年代最美的女优了。
被当成工具使的女人是悲哀的。“I was cared about,but you didn't love me.You cared for me as you care for the decorations in your room.They appreciated me, because I was useful.Is it real love?”
開開關關的和式拉門