在伯格曼作品中家庭与婚姻无疑是很重要的一块，而这部作品就是早期的练习。情节不够紧凑，角色过于戏剧化。麻木、欺骗和背叛充斥在爱情与婚姻之中，但是总能将它们掩盖。

感情长感情短，婆婆妈妈，家庭伦理片拍久了的伯格曼原来还是妇女之友。

伯格曼的青春期，活力四射。

CC版~

伯格曼好喜欢用叠化啊

剪的有点乱

7分，看完觉得没有太期待地东西

玛尔塔那一段也太好莱坞了吧……

婚姻是睁一只眼闭一只眼的合作关系。

抛开物质世界的女性在爱中的各种精神状态，以及不同男性的侧影，奇妙。爱、恨、孤独、自由。

女性在恋爱关系中似乎总是更为勇敢和炽热的，这也许会让她们更容易受伤，更容易变得一无所有，可是她们依然从来都没有退缩过。在感情中必要的妥协常有，非必要的妥协大可不必，上限和底线需要一直互相尊重，碰撞与对立总是在所难免。只有勇敢的人才值得拥有完美的爱情，人不可能不付出任何代价就得到所有的一切。所以无需羡慕无需彷徨，只要时刻保持沉浸式的用心体验，一直坚持应有的付出，就终究会等到你想要的那些美好。

背叛、厌倦、激情、理想亦或是现实，这些永远都是婚姻的主题，永远都有戏可唱。一个个看似被动等待着自己丈夫的女人，讲述着一个个主动挑战着两性关系的故事。

故事就是那些故事，但拍得非常“伯格曼”，算是他第一部真正的杰作吧

群像初看不惊人，一切入个体叙事，每个女人都美得夺目。或许女人期待的永远是“故事”。

能打4分多归功于第二个故事的镜头极为精彩。

居然是非常普世意义的“好看”！（好喜欢挖眼睛那句台词）（生育蒙太奇）（伯格曼的妇产科cameo，again）（滨口龙介的《欢乐时光》有好多这部的影子，甚至包括最年轻的那对恋人的私奔）

光用得太好了，提醒了我伯格曼有多会讲故事。

四位妯娌分享着彼此的秘密，看似独立，却又从不同年龄阶段，拼凑出婚姻生活、女性期待的全貌。戏剧结构的大框架中，绵密细腻的洞察一个接一个出场，可以看到伯格曼对伍迪·艾伦的影响。伯格曼比较早期对爱与婚姻的观察，后面会如何转向呢。在有限的技术手段下，伯格曼把视觉语言运用得非常充分，出轨的欲望如同铺满金色波光的海面，爱意的试探如同黑暗中伸出的光明之手，电梯灯光的闪烁如同中年夫妻忽明忽灭的心境。。。有诗意在。

Bergman no. 20.诙谐幽默，一点点残酷。讨论了忠诚在婚姻关系中的弹性，顺带调侃了共产主义。

最糟糕的不是被背叛，而是变得孤独

此时的伯格曼电影似乎还在努力为戏剧所不能为，法国、苏联、北欧的电影传统于伯格曼只是任其取用的风格，于是几个小故事各自有各自的语言，整体结构上却几可视作符合三一律的室内剧。甚至室内围坐的主要场景里，摄影机只是居于第四堵墙之外推拉横移，没有正反打。四位妯娌各自讲述曾经婚姻的困境却终究围坐一堂，大嫂已然是维护表面秩序的共谋，而小妹正准备开始爱情的冒险，伯格曼懂得古典的平衡，故事在震荡中回归。

算是对好莱坞的一段效仿吧