Horrorscope
The Sphere
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Han Dan
In Our Day / 好好过日辰(港)
丹尼斯·奎德,大卫·亨瑞,强·沃特,罗伯特·戴维,田川洋行
City of Wind
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男主的人物形象有了太大的“硬度”,妻子与艺妓的存在就显得虚弱无力,影片缺少了“迂回”,成濑的这次改变似乎有些用力过猛。
来了来了他来了,成濑电影标志性的渣男形象终于登场了。唱浪曲的那段横摇和溶镜蛮精致。
前半段不太能抓人吸引力,导致看完觉得前后半段有点割裂。为艺术抛弃家庭,加上抬头的“武士道”大男子主义,妻子过世后病床头唱歌,这有点别扭了...好吧,其实想打2.5,差,但没那么差。
略显得有些许粗糙,有些镜头好像在模仿沟口
他自己眼中的他: 为了演戏, 别的我什么也不顾.妻儿及众人眼中的他: 除了演戏, 我说你就是个屁.
完全没看懂,而且拍得很没有章法,我甚至去网上查询一下故事背景的意愿都没有了。大师的一部完败的作品。
“我就是个艺人,不是完人。我把艺人本职工作做好,你们还非得要求我做完人。做了完人还能做好艺人?”另外,末尾那块电话和打架的对比令人印象深刻,总体来说,导演好喜欢用推轨?
[2020年3月成濑√] 传主(1873-1916)是“浪曲界の中興の祖”,成濑的这版传记从夹缝里找到了一个女性叙事的角度,42'50-46'30那段剪辑相当厉害。在艺术家生活这个主题上,虽说男主角不讨喜但是非常拧巴的逻辑“我除了一身毛病一无所有,而我的艺术正是来源于此”,“不要逼我成为一个完美的人”也算讲清楚了。
两星半//一个“主角即反派”的故事 相对而言比较粗糙 难道是因为这次的主角是男人吗(不
成濑早期作品,有些粗糙,剧情也单薄,不过还是能看出他为女人发声的特点,指纹一样的印记。
情节完整、人物鲜明、表演到位,1936年能拍出这样的片子,实在是很了不起。
72.54
我印象中看过的第一部以渣男为主线的成濑巳喜男电影。妻子的那段直接控诉并不多见,看来是忍无可忍了。
愿妻如蔷薇,望夫下地狱,什么玩意儿,禽兽,草!
火车车轨,推镜头,很有意思的镜语,故事尽管比较粗糙,好在依旧能看到成濑的风格,又看掉一部早期的成濑,以及千叶早智子
以浪花曲复兴为背景的成濑曲艺第一部,成濑首次更换背景多少有些不成熟,原作中那种不被世人所理解的孤独感也没有很好的体现出来。
一方面来看还是在讲女性命运,在这方面,成濑似乎是第一次把男性塑造成为一个反面的例证,最后发妻离世时候的打斗尤其戏剧化。另一方面暗讽传统男女地位关系,多少有点时代气息。但是故事简单,片子太拖了。
著名日本浪曲,师桃中轩云右卫门的传记片。为了所谓的艺而抛弃家庭。大男子主义,鼓吹武士道精神。此片在36年拍摄,和抬头的军国主义绝对不无关系。在一定时间内量产的制片厂时代,监督并没有足够的拍摄和选择题材的自由。不过此片为后来同样描述浪花艺人的杰作《鹤八鹤次郎》打下了铺垫。
很不错!
早期的略粗糙平板,缺乏细腻转变的过程;打着艺术家幌子抛弃妻子、乱搞果儿,古今中外皆而有之,最后还洒上几滴鳄鱼泪。
早期作品较为粗糙。所谓艺术家只爱艺术,不爱妻子,爱的是她的三味线,快死了都不去看她。"I thought she was a real performer, but now, at the end of her life, I don't want to think that she is just a woman."
有趣的片子,联系《雪崩》。