图米纳斯版。真正做到了再现与表现的统一 真不愧是瓦赫继承者 好到什么程度呢 每五分钟就有一个我可以用在答卷上的例子

看这戏的时候想，男人和女人、女人和女人之间，对继母继女的看法可能完全不同。

作为第一部看的舞台剧，这个剧真的给我很大的震撼。无论是万尼亚在开枪前后的内心独白，还是在剧终之时索妮娅震耳欲聋的发言，可以说真真地戳到心坎上了。剧是在深圳南山区的文体中心看的。作为一个四线小城来旅游的人，在深圳短短几天的时间里，就对贫富差距有了很深刻的见解。比起在纸面上在电子数据上的理解远远不及这几天所见所闻、对于现在阶级已经逐渐固化的当今，我作为一个普普通通的月薪几千的打工人，出卖时间和劳动力赚取微薄的工资都要被资本家薅走了。这和剧目里万尼亚和索尼娅一辈子劳作，供养前姐剥皮吸血有什么区别的。而在剧终，索妮娅那一般自我安慰妄想着只能在天堂得到安息的话，显得尤其可悲了。

一屋子碌碌无为、胡言乱语、悲喜交加的人，懒散和无望是会传染的。舞美和用光不像图米纳斯其他作品那样追求视觉冲击，这次他把舞台的华彩都留给了演员，乖戾、衰败、狂妄，游离，演员的状态很到位，隔着屏幕都能闻到酒气和朽气。说起来契诃夫的戏实在太费演员了昂，瓦赫剧院老中青三代一齐上蹿下跳横冲直撞，推着有轮子的没轮子的在舞台上大力出奇迹，忽而仰天大笑或一转身就泪流满面了（叶甫盖尼娅的眼眶像蓄水池，水底躺着两颗浅蓝色的宝石，太美了。瓦赫名言“没有节庆的气氛，就不要演出”，这台戏一边在书写无意义纪念信仰的坍塌，一边也在庆祝表演者的胜利。谢幕时，图米纳斯被请上舞台站在演员中间接受来自观众的鲜花。当时谁也不会想到某天瓦赫剧院会因不可抗力而失去他，世界的坍塌仍在持续。ps 今天的天气和剧情里的暴风雨还呼应上了

我妈：怎么老大吼大叫的我：想要一件医生那样式儿的连帽长长长风衣这个叶莲娜真好看，穿长裙的姿态确实非常迷人

挺无聊的，大量依靠对白

还是很契诃夫的，医生真的小李子俄罗斯分李

不是热泪盈眶，而是真诚的泪水。

太苦，太苦了。要怎么忍受生活。

终于在阿那亚看上了，梦回四年前的《浮士德》，诗意，梦幻，简约而不简单。这是迄今看过对人物状态刻画最得我心的一版《万尼亚舅舅》，彰显了演员们的能力（又见奥涅金剧组欣喜若狂）。谢幕时看到图米纳斯超感动，一想到当下的时过境迁又觉得恍如隔世，这就是戏剧影像的意义，记录彼此曾经最好的时光。

图米纳斯的编排，台词倒是还原度很高，只是仿佛给人物都安排了新的心理动线，所以看起来要花一些时间进入。但总有一些小的设计让人眼前一亮，比如第一幕的用烛焰熏过的玻璃片看太阳、第二幕的万尼亚舅舅推着农具上的索妮娅起舞等等，音乐的烘托也让人没来由地勾起旧日俄国的情思。剧本太好了，不出所料最后索妮娅的独白又催我泪下，摆布着如木偶般的万尼亚舅舅起舞，帮他做出笑的表情……但我始终觉得它不是一个控诉性质的悲剧，“你要信任别人，索妮娅，否则你没法生活。”扣一星是整体的情调气质不太统一，第三幕万尼亚舅舅开枪那段情绪没上来。最后，超级想看北京人艺复排这部戏，甚至在幻想角色分配，或者dream bigger期待早日看到图米纳斯的现场叭（索妮娅小姐姐太牛了，下次看她的塔季扬娜）。

6.17中间影院，最后排左下角有个傻逼全程满亮度玩手机

我太爱契诃夫了！不过我想说，契诃夫对人类太乐观了。在一百年后，人类依旧庸俗、无聊、麻木、冷漠。只是现在的生活琐事不发生在农场庄园，而是大厦工位；会传染的庸俗之源不是远道而来的太太，而是隔着屏幕的各种美丽面孔。现代的幻想也变成了各种不存在于真实世界的里发生的恋爱故事。人类真的不能有点进步么？真的不能认清真理么？人们真的能看得到那个最远处的，能让人忍受生活苦难的光么？人真的有办法凭自己，得到精神和灵魂的解放么？《万尼亚舅舅》知道百多年后的今日，依旧充满现实性。这到底是契诃夫有先见之明，还是人类，作为世界上最高等的群类，上帝最珍爱的造物，根本在原地踏步呢？

看英版觉得还好，没有很绝望，看俄版感觉真的好惨啊…

万尼亚和索尼娅是两个殊途同归的角色，万尼亚拿起枪的时候，索尼娅向继母诉说心思的时候是两个角色只有一瞬的爆发，而后又双双归于沉寂。他们从心底相信的苦尽甘来不是心甘情愿地在这种价值观里沉沦，而是极尽无奈的自我安慰。在无数喜剧形式包装的荒诞之下是何其讽刺的现实悲哀…

有一种在经典与先锋之间游离的错觉……身体果然是武器，场域化了的舞台可以有无限的解读空间

人艺看的影像放映版。之前对这个故事毫无了解，竟然看进去了，并且看得津津有味。医生和夫人充满欲望无疾而终的情愫很撩拨人心。万尼亚舅舅和索尼娅两个可怜人…

23.05.27 北京人艺曹禺剧场高清放映我觉得算黑色荒诞喜剧这部剧应该叫 医生与少妇 我理解叫万尼亚舅舅代表的是被压迫的那些人医生太帅了 看了半天才意识到很像小李子 嘴里叼东西 铅笔别耳后 白酒浇身上 这些小细节太性感女主很美很美 完美符合人人都爱她的设定其他人戏份都很有限有一些没get到的小细节：呼啦圈 女主第一次出场直接躺在地上 不知道为什么这样设计如果我没看图米纳斯的奥涅金 我可以给万尼亚5星 但是奥涅金的转场 和 舞美太惊艳了

只有最后半小时能看，现代戏神经质很正常，但发疯发的又无聊又恶心，也太难看了

俄罗斯人自己的演绎更神经质化、荒唐，加上配乐显得异常沉重。每个人都继续着自知或不自知的毫无希望的生活，波澜过后一切依然如故没有一丝丝改变与希望，深深的绝望。

就着批判千古男癌，来看这版顶级爹味杰作。契诃夫的厉害，在于写出了太多人习焉不察的典中典，以及昭示了很多莫可名状的心境。在教授不经意又讽刺地说出“每个人都因我而消耗青春，只有我在心满意足地享受人生”之后，在万尼亚舅舅撕破脸的两枪之后，血肉奉养的日子竟然还能继续下去。图米纳斯的版本最灵魂的地方在于：把发疯和发疯后的奇异平静演变成一种病态的诗意；最厉害的荒诞正是荒诞里的真实。

补看图米纳斯版，布图索夫版的文本重组重独白，这里则是对话；舞蹈表现人物情感很相似，要灵魂出窍，要歇斯底里，但不能带来任何改变。印象深刻的几处：医生用帽子压住索尼娅的脸太妙，恶毒得不大明显，索尼娅和后妈的塑料姐妹对话，最后万尼亚的爆发，很可笑很悲哀，结尾索尼娅的独白，不是安慰，而是心死，她也成了万尼亚舅舅