时间漂移感…

到研究所下车后景别明显的来回切换已经预告了片中的时空跳跃，看到一半由于感冒陷入病理睡眠，梦中经历的跳跃感与电影神似，时间如山间的溪流从我身体上一遍一遍流过，并且不时调整它的脉搏，而病中的大脑只能截取片断。猫咪–铅笔 爱情–谋杀记忆–时空穿越 逃避–自杀穿越在此成为一种比喻，而非真实。

从小白鼠的介入开始，一段回忆或许就已经开始按照意识被改变了，到最后也无法知道究竟是不是故意谋杀（也许是故意逗那个女孩），只有失去她后明白自己生命无意义是真，开出那枪子弹是真。总之，Je t'aime, Je t'aime

这是阿伦雷乃最伟大的片子了吧？真的太牛逼了，看得我鸡皮疙瘩一地。

时间和生死已不再重要，我可以余生再也见不到你微笑入睡，重要的是我爱你，我爱你。

我比很更爱你

枯燥

哈 男人秃顶都是活该

還是雷奈一貫撚手的套路，還是相同的母題。讓我想起了小時候做功課把同樣的內容套進不同的作文題目的樣子。

The character is not interesting enough to propel the concept

雷乃这销魂的蒙太奇一点不亚于戈达尔。在雷乃的影片里，蒙太奇就是属于他的时间机器。

披着科幻外壳的精神探索回溯之旅，格里耶与阿伦雷乃都试图突出记忆的私人化，高速剪辑将故事的两条线索真实与记忆并置，拼图般的影像游戏;反叙事的蒙太奇不再具有逻辑，从而营造出记忆的碎片感，恍似神游的意识流;状如大脑的机器是不是在暗喻时间穿越仅仅发生于主角大脑;

1.比起尋常的穿越概念，此處的穿越更像是在非連續記憶時空中的遊蕩。想到了醉步男，失去因果律（逻辑次序）的时间。2.穿越工具的封閉空間猶如西方宗教中懺悔室的象徵，記憶成為審問和拷打內心的工具，在愛與死之間飄浮不定。3.真實與臆想的模糊，人對記憶的過濾與篡改。主觀視角的紀錄之下所有記憶都蒙上了一層不定的陰影，謀殺是否發生過無從得知，引人無限遐想。除了結局經過證實的死亡，真相也許只有小鼠知曉。（對記憶的質疑似乎是阿倫雷乃的創作母題？）4.「我們是誰？不过是一个为服务猫而存在的世界。」不完全赞同阿伦雷乃的揶揄，因为我认为主要还是为了服务狗啦！

我能说比马里昂巴德还让我如坐针毡么？😂😂还是得课上听肥师讲

“举例说明左岸派电影中的闪切手法及其意义”

1.我一只眼在读书，一只眼在犯困；热的时候是害怕，冷的时候是恐惧；太阳之下一切都是蓝色的，你有退潮时的味道，而我是海滩，下雨的时候我们才结合在一起。2.你总是满不在乎的样子，我拿你一点办法也没有，我宁愿从未遇见你，就像为了避免失眠而宁愿不睡觉。可迟早还是会遇见一样的人，即使我们做爱时你也存在。3.世界上的所有文明都是为了猫的生活，就像桌子和橡皮之于铅笔，普罗米修斯之于秃鹰。（穿梭时空的坐标、碎片般无处不在的记忆迷宫、在不同的地方死去千次。）

蒙太奇时间记忆爱

影片中的时间机器没有任何科技感，反而更像是一颗心脏。男主的穿越也和小白鼠不同，更向是心理学意义上的记忆追溯，这说明对于人类来说，不存在所谓的时空旅行，因为过去其实就是人类记忆的集合体。男主在不断追溯回忆的过程中，记忆通过蒙太奇的方式展现在观众面前，没有任何时间或者空间标记，甚至让观众分不清真假，这表明人得回忆是充满主观色彩的，它呈现出碎片化的特质，而且模糊且暧昧。但同时又在联想过程中存在着某种内在逻辑，所以男主在一次次回忆后可以回想起自己杀害了卡特琳。而无论记忆如何的难辨真伪，但是男主对卡特琳的爱始终不变，爱是超越了时间和记忆的存在。标题之所以用了两次“我爱你”，因为在穿越之前，我爱你；而穿越之后，我依然爱你。

比《广岛之恋》还好。左岸派对我最大的影响还是创意的写作，浪漫且残酷的创作核心“死亡”总令人心醉心碎。文学性电影最直接的方式不再是文本，而是剪辑。一个错综复杂的故事在雷乃的剪辑里面呈现出一种碎片化的记忆方式，肯定是私人的同时也是诗意化的，像画卷一样去呈现近似于普鲁斯特《追忆似水年华》的吉光片羽。诗意化自然是通过人物的对白，事实上雷乃的语言非小说或剧本，而是诗，通过这种体裁去无限接近他自己的私人影像和影像中的文学，不可忽略的是首先是思想性（作者化）然后才是影像。很久没被温柔的话打动了：“下雨了，我们做爱吧。”

高考后重看～有些句子还挺戳的

沉溺过去，不停追逐，最后只剩下痛苦。

某个结晶的瞬间。