7.5 台词精彩，格兰特和赫本的化学反应像是在为同年的育婴奇谭铺垫，再和费城故事结婚后形成某种三部曲

故事也太蠢了理想主义得有些搞笑，cp也不好磕，化学反应最强的分明是女主和她弟弟

我感觉Cukor拍的上流社会的故事，比Capra的乌托邦虚幻多了。所谓的顺从内心、追求自由不过是因为有退路罢了，要是连生计都要操心，哪有心情闹反叛。Cukor的此类故事明明都是建立在物质优越的基础之上，又偏偏要刻意弱化这点，就让人看着很别扭。还好这片子是在38年，44年的Laura，制片厂都害怕Laura换服装的场景过于奢靡、引发前线士兵不满，直接删了那段；要是44年，恐怕Holiday这片压根就不会存在。

非常喜欢 这部比起一夜风流来说 确实稍微有些深度 当然不是说一夜风流就没深度。一夜风流的深度在于大众的喜闻乐见。在于大众的集体潜意识。而这部更有意思。我们选择婚姻是为了什么？其实相当于择业了。事关人生大事 怎么谨慎都没话说。好莱坞黄金时代的价值观其实很讨人喜欢。男主作为一个典型“凤凰男”，最大的优点其实是真诚。家境贫寒上哈佛 更说明了他的坚韧。我们要走自己的路！

6/10。除了在演员斜后方跟拍的有限运动之外，大量场景不得不依赖集体的舞台调度，豪门父亲在宽敞的会客厅想要了解女婿而召开家庭会议那场戏，围绕桌子将演员们的位置横线排列，每个演员用单独的镜头强调其面部反应，强尼（女婿）进入镜头时摄影机先以更远的距离拍摄，再切入更紧密的双人镜头，无论哪种机位选择都减化景深，空间总体单调。片中琳达身处上流但不快乐，宁可待在娱乐室玩八音盒也不参加家里的新年晚会，而强尼和她志同道合的朋友一起在娱乐室内说笑、弹琴、表演木偶戏，重返童年的淘气以调和阶级思想、实施爱情游戏时，琳达才尽情释放自己的独立精神，她们的语言游戏比强尼和未婚妻之间的爱来得更火热，当琳达自嘲是害群之马，强尼咩了一声回应，琳达纠正那是羊叫，强尼却说自己感觉像待宰羔羊，表达对贵族刻板生活的轻蔑和自由浪漫的肯定。

Let's play this funny game！

不觉好笑，只觉冗长。建立在阶级属性上的观念冲突，处理起来却是缺乏现实性，仿佛空中楼阁，无法令人信服。尤其是加里·格兰特和凯瑟琳·赫本之间的情感设计，更让所谓的追求自由显得十分虚伪。ps：凯瑟琳·赫本仍旧熠熠生辉，在各种情绪之间自由切换，银幕魅力惊人。

一点都不好笑的“喜剧片”，其实是关于资本主义的剥削和被关在金丝笼中的沉闷。我爱k赫本

重看。20180710

故事也就还好，凯瑟琳赫本太耀眼了......

赫本加格兰特，还不错

双方价值观的无法契合，也暗示着追求美好生活并非一帆风顺，男女主角在《费城故事》之前的合作已很登对。

一个母亲的房间，装着美国人的婴儿梦，但同时能够在任何圣殿中的自然地留存着，摄影机放在这个空间中更自由，而在楼下则更固定。同样这个房间会因为进来的人而改变，但你知道谁是属于这里的，在这个房间呆着就是休假。

她的美丽和随性给这个死气沉沉的世界带来了无限活力。

3.5

这片子放在神经喜剧序列里也别具一格，中段一度非常厉害，一种跳脱出叙事情境的松弛的状态

2023.2.25

大帝跟格兰特早期组成的cp真好嗑呀，喜欢他们共同表演杂技、伴随蓝色多瑙河圆舞曲跳华尔兹还有翻跟头。加里·格兰特在电影里就翻了好几次跟头，台词表明不开心时翻个跟头就什么忧虑都没有了。

休假日

好搞笑！美中不足的是姐妹爱上同一个男人的伦理情节处理的有些拖沓，相比妹妹的自私和爹宝，姐姐确实是男主更好的选择

在格兰特与赫本的三部曲《费城故事》《育婴奇谭》《休假日》中，这部可能是最平庸的，而且这三部曲里清一色的都是三角恋!

很难想象在1938年就有在拍这种爱上小姨子的狗血剧情，但本质上还是探讨美国在日益繁荣的背景下，是该选择金钱还是自由的分歧——其实更像是对美国自由精神衰退的隐喻，当岳父说Jordan“他不像个美国人”时便是最大的讽刺。