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2024-04-11 | kuvun.org. | 下载 |
Horrorscope
The Sphere
特瑞·陈,格雷戈·金尼尔,娜塔莎·玛姆芭,菲奥纽拉·弗拉纳根,米娅·斯瓦米纳坦,马镇金,何炜晴,加兰·常,唐纳德·亨,莉安·王,杰弗里·派,王班,莎拉·叶,娜塔莉·斯盖,彼得·陈,王丹妮,张天一,陈素莹
Han Dan
In Our Day / 好好过日辰(港)
丹尼斯·奎德,大卫·亨瑞,强·沃特,罗伯特·戴维,田川洋行
City of Wind
萨拉·费希尔,杰克·阿林,琳恩·柯林斯,罗宾·莱弗里,巴特·约翰逊,斯科特·里维斯,奥斯汀·罗伯特·罗素,布兰登·赫希,玛丽·玛格丽特·霍尔,林赛·罗斯·达文波特,罗伯特·韦,伊冯娜·兰德里,莎伦·帕拉,杰尼克·本尼特,罗伯特·G·哈里斯,杰西·伦斯福德,德雷克·Z·诺顿,德雷克·M·布玛
9,非常强大,比历史的终结还要厉害,但也复杂上好几个档次,8个小时确实对观众是个考验,而且还要对菲律宾的历史有所了解,门槛确实特别高
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又长又闷。不过第一部分还挺有意思
据实验,倍速调至1.682,观看效果最佳。
忧郁,一种政治意义上的创伤反应。
耐着性子看了两天。用漫长的时间层层包裹住一个隐痛的内核,三个不同的地域,三种不同的状态,麻木,迷茫,对抗。影片太长了,长到每一部分传递的苦难都足以被时间稀释,长到人与人的隔阂能被时间拉到更加疏远。个体之痛可以瞬时呐喊,但土地之痛却是无声而绵长。作者借角色之行为排斥嘲弄外来的宗教,也提出自己无神的信仰。体悟到这些之后,片长不再是最大的障碍。斗争是长久的,磨难是持续的。粗砺的画面与声音,过长的铺垫镜头,这些才是真正磨人性子的内容。
迄今历时最长的单片观影体验。白天的修女与夜晚的妓女,数度仪式感十足的交接遭逢;二人在角色扮演的同时,也沉浸在/抵触抗拒他人的当众表演里。角色与本我、事实与假相的崩离,犹如历史与未来的断裂,同样令人痛苦困惑而迷惘。中间有一段近十分钟的合奏,各种舶来乐器胡乱发出刺耳的噪音,恰似遗失了传统难以调和的混乱秩序。迪亚兹的镜语留有足够的思维发散空间,不过尾声近一个半小时的丛林逃生还是太拖沓了。不够凝练就必然牺牲了其他,取舍的举重若轻在八年后的《离开的女人》得以实现。
一群革命人,消失在雨中……而他们留下的伤痛,是给身边每一个人的。
7个半小时,我真的是看了个寂寞啊
(B)两次买了票没一次看完。
对二、三部分...认真就输了…
镜头模拟的不是角色视角,更像是历史本身的视角,冷峻静默,漫长到令人发狂;对话承担的主要是思辨功能,其实“对话”这种交互在片中是不可能的,除了抛出观点之外,常以冲突和无法和解告终,食物和通灵这种更原始的载体反而更能起到沟通的功能;角色们转换着身份,却无论如何都摆脱不了忧郁症,因为这种创伤超越了个人,来自整个民族的过去,甚至历史的源头:悲伤创造了历史,菲律宾上千年来经历的殖民、革命、和天灾,将这个国家置于不断的动荡和创伤之中,永远遭受着来自他者的侵入,像雨季的水浸入这片土地。迪亚兹为林中Partricia的幽灵写的歌又动人,角色们都很绝望,固定机位长长长镜头也令人绝望。
加起来7个多小时的长镜头个个绵长忧郁,能传递出世界不会再好了的观感。
第一部分整体性强,颇具看点,第二部分就有些看不懂了,也许450分钟不是他最合适的节奏。不要觉得Lav Diaz苦大仇深、故作姿态,每个地方、每个年代都有无尽的苦痛,他把这片土地的过往与现今向你诉说,痛苦不堪、疲惫不支,而你却连倾听的耐心都没有。他好几次把他的祖国比作地狱,从地狱中走出来的艺术家,是注定不会被这浮华世界所理解的。
太长了,看出内伤减一星
今年才发现了原来拉夫达兹电影里有肢体剧的张力。镜头只作记录,肢体、美术构图成为张力重心,而自然环境声由与这种张力作着对抗;拉夫达兹应该喜欢玩噪音的。金属摇滚pogo得也很疯狂啊..;节奏上part2、3稍慢了点。但处处是张力,这也是为什么尽管八个小时但很饱满,故事和人物状态真的很棒。
七个半小时。魔金石空间。
第一部分节奏刚好,后边太慢。好像看这片的人大多数也都没弄明白故事线😂这部结构太过复杂,后来几部平铺直叙的观感更好
晚上不睡觉看这个
这个片子很喜欢
做的是挺牛逼的,但拍这么长,有一些部分确实是没必要的。
冗长,分好几天看的,女人唱歌的地方很悲伤,有的地方居然真的有情节的,三部分的故事8个小时未免有些太吓人了