与同年的《浮云》有些互为映照的关系，丝毫不怀疑成濑和木下有过初期的讨论。同样由高峰秀子扮演的女主角分别在各自的情欲困境中走向了相反的方向，但结果并无多少不同，二者能够共同构成女性在时代观念转变的夹层中的情感迷失状态。

周末一气看完，秀子的表演让人心碎，悬念一直持续到最后，从古到今女性追求自己情感的道路都是那么艰难；灯光昏暗的夜景，粗糙的噪点，失焦的影像，也不能抹杀秀子眉目传递的强烈感情，秀子的存在让这部本来可能平庸的木下的影片变得光彩熠熠（日本桥怎么也看不下来是因为文子不如秀子吗？）

7/10

离开需要勇气 留下更需要勇气 佐田启二真是好帅 怎么就一直当配角呢

24岁，年轻貌美的带娃寡妇的烦恼…稍微有点狗血的剧情。。。初恋情人回来度假十天，但俩人见面也就几天的工夫，，女主对初恋情人的感情没有很好的铺垫啊，就见了三次面，就决定要跟着去东京？女主最后决定去东京，我看不是因为爱情，而是为了躲避闲言碎语吧。。好在最后没去。。

也许对那个年代的女性来说，放弃过去开启新生活同样很艰难，听从内心也同时必须照顾到那些真正重要的人。这些年我已经不像过往那样喜欢做梦，甚至不再奢求幸福，只想安心的尽好一个母亲和儿媳的本分，哪怕这在很多人看来都是完全封闭内心的痴傻行为。也许只是我们相遇的时间不对，也许这本身也是一种有缘无分，我只是觉得好遗憾，甚至是恨自己的懦弱无为和言不由衷，女人终究无法像男人一样可以尽情追逐人生，你能明白我的对吧。

现实是仲夏夜根本连梦也无法拥有

秀子的银幕形象不仅克夫，还是小叔子杀手，in this movie not literally。木下的镜头真好，看着看着就不由自主地截起图来。

这部的风景摄影特别生动（所以看过一个多月了还记得很牢），有这么生动的风景衬托，整个故事都活络多了...剧情上的话，秀子照样扮演这种压抑情感的女性，所以几乎马上让我想到《妻之心》和《意乱情迷》，不过和后者相比本片少了道德和情感的剧烈冲突，所以就没那么令人印象深刻了。

很好看很喜欢很有趣很精彩

7.6，忽然发现这是看的第29部木下惠介，也是第29部高峰秀子。《远云》之前的她多数时间属于木下惠介剧组的，是木下把她的戏路打开，而后成濑巳喜男十多年后再次与她合作。抒情派导演喜欢用景表达人物心情，与同年成濑巳喜男《浮云》剧情内外有着相似，却表达方式和角度完全不同。

结构时光·远云·木下惠介1955/2022.外景:依然唯美，抒情。火车呼啸着驶过隧道，甚至有些魔幻。喜欢楠田浩之的定镜，气韵生动。内景:依然是，上全景或关系后，同机位多景别的解构方法。故:摄影上，是风格延续之作。PS:楠田浩之，将摇镜和轨道配合使用，采用分阶段运镜的方法，结合演员精准调度，行成丰富的长镜头段落，十分精妙，喜欢。

远云，浮云，都是云啊。 高峰秀子确实可以算日本女性那个时代的代表

成濑与木下惠介都拍两个人物行走对话，前者多正面平视拍摄，后者喜侧面仰拍，前者讲关系缠绕是面，后者强调关系的续与段是点。

7.3

火车站小贩洞悉了一切。男主真的不如小叔子啊，不过小叔子最后一幕狠狠拍了一下秀子的肩是几个意思。。。

片头，火车穿越山丘，男主角站在门口，唱了好几分钟。

8.4分，拍出了那种真实的纠结

木下惠介拍出了一部成濑式的电影，果然还是最喜欢看高峰秀子演爱情悲剧，没有第二个女演员能比她更细腻地处理这种挣扎的情感，几次特写真的是千言万语尽在不言中。

结尾加一星

过去就过去了，诗和远方未必敌得过平静安然的力量，留下挺好

作为佐田秀子的银幕西皮粉，结尾一直在心里唱“あ～行かないで～”